一、蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词（论文文献综述）
史青松[1]（2009）在《近十年余光中诗歌研究综述》文中提出被称为台湾现代"扛鼎诗人"的余光中,在诗歌艺术上是个"多妻主义诗人",他从传统的格律束缚中挣扎出来又回到传统的继承中。本文将近十年余光中诗歌研究成果分为四方面进行阐述:诗歌传统与现代的研究,乡国情怀诗研究,诗歌艺术特色研究,诗歌翻译研究。
杨景龙[2]（2007）在《试论古典诗歌对20世纪新诗的负面影响》文中研究指明中国古典诗歌在施与20世纪新诗诸多正面积极影响的同时,也不可避免地带来了一些负面消极的影响,并引发了严重的影响焦虑心理。本文集中讨论古典诗歌对20世纪新诗产生的负面影响,兼及影响焦虑问题,试图为20世纪新诗的一些病患找出病因,方便疗治,使新诗既能最大限度地摄取古典诗歌优良传统的营养,又能清醒有效地避免古典诗歌遗传病毒的感染,从而更加健康蓬勃地成长壮大。
仇小屏[3]（2007）在《“纵的继承”的精彩示范——论余光中“李白三部曲”对李白诗歌的继承与创新》文中进行了进一步梳理余光中强调"纵的继承",李白诗歌是其重要的取法对象,而余氏向李白致敬的代表作是《寻李白》、《戏李白》、《念李白》（论文称之为"李白三部曲"）,因此先运用修辞学"引用格"知识,地毯式地分析"李白三部曲"对李白诗歌的引用情形,其次运用意象学知识,以"典故意象"的角度切入,探究出"李白三部曲"对于李白诗歌不仅有所继承,更有所开创,其中探讨"复合意象"和"主意象"时,还辅助运用了章法学、文法学知识。从这样的考察中可以发现:"李白三部曲"从古典中镕铸现代文学的新生命,这才是"纵的继承"的真正精神,"李白三部曲"可说是一次非常精彩的示范。
李振中[4]（2006）在《河南省中国古代文学学会2005年年会暨学术研讨会在商丘召开》文中指出
杨景龙[5]（2005）在《加强古今演变研究,拓展新的学科空间》文中研究说明文学研究领域学科时段的机械划分,限制了研究者贯通古今的学术视野,导致了大量重复研究现象的产生,使人误以为不同时段研究之间互相隔膜乃是正常现象,终置文学史发展演变的整体性连贯性于不顾。本文以古今诗歌传承为便,论证了古典诗歌传统对现当代新诗全方位的影响渗透。指出开展古今诗歌传承研究,对于认清古典诗词的现代价值和现当代新诗的诗学背景,总结古今诗歌思想艺术发展演变的内在规律,拓展古代诗歌研究的学科生存空间,均具有突出的现实性和一定的理论意义。
杨景龙[6]（2004）在《蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词》文中提出余光中无疑是20世纪中国诗歌史上一位标志性的诗人。在现代和传统之间，在古今诗歌的时间纵轴和中西诗歌的空间横轴交叉构成的纵横坐标上，他找到了自己的最佳立足点。他追求受过现代意识洗礼的“古典”和有着深厚古典背景的“现代”。他说“汨罗江在蓝墨水的上游”，指出了新诗与以屈原为代表的古典诗歌传统一脉相承的联系。陶醉于传统诗词的他，曾忘情地说：“在古典悠悠的清芬里，我是一只低回的蜻蜒。”他对屈原、李白、杜甫、苏轼念念不忘，写了《漂给
杨景龙[7]（2004）在《蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词》文中进行了进一步梳理余光中无疑是20世纪中国诗歌史上一位标志性的诗人。在现代和传统之间，在古今诗歌的时间纵轴和中西诗歌的空间横轴交叉构成的纵横坐标上，他找到了自己的最佳立足点。他追求受过现代意识洗礼的“古典”和有着深厚古典背景的“现代”。他说“汨罗江在蓝墨水的上游”，指出了新诗与以屈原为代表的古典诗歌传统一脉相承的联系。陶醉于传统诗词的他，曾忘情地说：“在古典悠悠的清芬里，我是一只低回的蜻蜒。”他对屈原、李白、杜甫、苏轼念念不忘，写了《漂给
二、蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词（论文提纲范文）
（1）近十年余光中诗歌研究综述（论文提纲范文）
| 一、诗歌传统与现代的研究 |
| 二、余光中乡国情怀诗研究 |
| 三、余光中诗歌的艺术特色研究 |
| 四、诗歌翻译研究 |
（2）试论古典诗歌对20世纪新诗的负面影响（论文提纲范文）
| 一 主情之负面 |
| (一) 感伤 |
| (二) 颓废 |
| 二 主知之负面 |
| 三 主趣之负面 |
| (一) 消解意象意境 |
| (二) 鄙俗油滑丑陋 |
| 四 政教之负面 |
| (一) 理论上的狭隘性 |
| (二) 创作上的功利化 |
| 五 语言形式之负面 |
| (一) 语言之负面 |
| (二) 形式之负面 |
| 六 影响之焦虑 |
| (一) 高山仰止 |
| (二) 剑走偏锋 |
（3）“纵的继承”的精彩示范——论余光中“李白三部曲”对李白诗歌的继承与创新（论文提纲范文）
| 一、 余光中“李白三部曲”对李白诗歌引用的个别分析 |
| (一) 明引 |
| (二) 暗引 |
| 1. 全引 |
| 2. 意引 |
| (1) 正引 |
| (2) 反引 |
| (3) 出新 |
| 二、 余光中“李白三部曲”对李白诗歌引用的综合分析 |
| (一) 双重引用 |
| (二) 正引、反引与出新 |
| 1. 正引 |
| 2. 反引 |
| 3. 出新 |
| (三) 集合意象 |
| (四) 复合意象 |
| (五) 主意象 |
（6）蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词（论文提纲范文）
| 一、乡土苦恋故国情绪:与屈原赋 |
| 二、天纵才气狂放不羁:与李白诗 |
| 三、柔情健笔琢炼清雅:与姜夔词 |
| 四、冶多元传统于一炉 |
四、蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词（论文参考文献）
- [1]近十年余光中诗歌研究综述[J]. 史青松. 青年文学家, 2009(24)
- [2]试论古典诗歌对20世纪新诗的负面影响[J]. 杨景龙. 文学评论, 2007(05)
- [3]“纵的继承”的精彩示范——论余光中“李白三部曲”对李白诗歌的继承与创新[J]. 仇小屏. 平顶山学院学报, 2007(04)
- [4]河南省中国古代文学学会2005年年会暨学术研讨会在商丘召开[J]. 李振中. 商丘师范学院学报, 2006(01)
- [5]加强古今演变研究,拓展新的学科空间[J]. 杨景龙. 文学遗产, 2005(01)
- [6]蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词[J]. 杨景龙. 诗探索, 2004(Z2)
- [7]蓝墨水的上游——余光中与屈赋李诗姜词[J]. 杨景龙. 诗探索, 2004(Z2)