一、“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在京举行（论文文献综述）
董雷[1]（2010）在《绵延与蜕变 ——1978-2008现实主义美术的历史叙事》文中研究说明现实主义美术作为20世纪中国美术发展进程中最为重要的创作方式和思潮,在很长一段时期内都受到人们的广泛关注。时至今日,现实主义美术在中国已经走过了近百年的发展历史。特别是改革开放以来的30年,是现实主义美术发生重大转折的时期,从短暂的复兴、被边缘化到今天对现实主义美术的重新关注,现实主义美术似乎又开始了一个新的轮回,而如何认识当下的现实主义美术?新现实主义美术与传统现实主义美术存在哪些不同?新现实主义美术在当今历史语境下的中国美术界占有什么样的地位?新现实主义美术之路会走向何方?这些都是在历史转型期人们对现实主义美术存在的诸多疑问。理清这些问题,对现实主义美术的发展具有至关重要的意义。本文工作的重点,是在对1978至2008这30年间现实主义美术的发展历程进行系统梳理与呈现的同时,根据不同时期出现的艺术家和作品,以及影响这一时期艺术创作的思潮、观念和文化政策等背景因素,对这30年的现实主义美术发展进行阶段性划分。而划分的意义就在于,不仅要找到不同时期现实主义美术创作风格形成的内在原因,以及现实主义美术所呈现出的种种形态及样式的价值,还要找到彼此之间相互依存、影响乃至抵制和反叛的内在关联,从而呈现新现实主义美术发展30年的一个完整的生态图谱。全文除导言和余论外共分为四章,也正体现出笔者对30年来现实主义美术发展分期的认识和判断。在导言中,首先对现实主义美术的发展历史,特别是自五四新文化运动时期进入中国并逐渐被认知、接受、改造和发展的过程进行简单的回溯,从一定程度上呈现传统现实主义美术的形态特征,进而形成与新现实主义美术的比较。此外,导言中还说明了本文选题的意义、选题的研究现状以及文章的创新点和论文的整体结构。第一章是伤痕美术时期,通过对后文革时期社会思潮、观念的呈现,揭示伤痕美术以及四川画派群体作品中人性反思的特质及成因。第二章是乡土写实主义,笔者认为这是85新潮美术之前现实主义美术的一个发展高峰。在本章对陈丹青、罗中立、何多苓进行了个案分析,通过以三人为代表的生活流、农民风和知青美术的研究,呈现乡土写实主义美术的独特形态和历史价值。第三章是后八九时期的新生代群体和玩世现实主义,在本章对后89特定时期的艺术生态以及新生代艺术家群体的形成和发展过程进行了细致的阐述。特别是对玩世、泼皮、艳俗等特殊历史时期艺术家的审美追求的动因进行了深入的分析和探讨。并且此章还要否定一直以来人们对现实主义与现代主义之间关系的片面理解,并提出了笔者个人的理解和看法。第四章是本文的重点章节,对20世纪90年代中期以后现实主义美术的快速复兴与发展进行理论阐释和现象呈现。阐述了现实主义美术逐步从边缘回归主流的过程以及重建现实主义美术当代性的价值,同时对这一时期的现实主义艺术家,根据表现题材、创作方式以及关注问题等的不同进行群体划分,并通过大量的作品分析,在呈现新现实主义美术多样性面貌的同时,让读者能够明.辨新现实主义美术与传统现实主义美术之间的差异。余论是基于新现实主义美术的特征及发展状态得出的判断,即现实主义美术重返主流将是其发展的历史必然。
周军[2]（2010）在《甘肃油画发展研究》文中指出甘肃的油画经历了半个多世纪的时间,从它产生就受到了地域环境与经济基础等诸多因素的影响。而这种独特的地理位置和自然资源又为甘肃油画的发展提供了一定有利的条件。各种外来因素促成甘肃油画的产生,特别留学归来的油画先驱们的开拓性油画创作与油画教育,对甘肃乃至全国的油画都产生了一定的影响,这也促成了甘肃美术的萌芽。由于受到文革的影响,甘肃油画跟全国的情况大致相同,油画艺术遭到前所未有的打击,几乎处于瘫痪状态。但由于甘肃相对比较偏僻,从内地分配来甘肃的一批美术院校毕业生对甘肃油画的发展起到推动作用,再加上本土培养的新生油画家的成长,使甘肃油画的发展初具规模。改革开放以来随着政策的不断进步与完善,甘肃油画的风格风起云涌,甘肃的油画家们日趋活跃,出现了倍受瞩目的繁荣面貌。对甘肃油画的发展充满了期待。回顾过去,虽然甘肃的地域经济相对偏狭与落后,但由于外来油画先辈们的坚实基础和较高的起点,对甘肃油画发展具有开拓性意义,并打下了良好的基础。展望外来,有新一代油画家的探索创新,相信甘肃油画事业一定能以自己特有的姿态走向全国、走向世界。
郭梅[3]（2006）在《民国时期全国美术展览会的生成与发展研究》文中指出民国时期首届全国美展的生成与西方沙龙展、日本的文展、帝展等有着不可分割的联系，清末民初的归国留学生带回先进技术的同时也向国人介绍国外的艺术，美术展览更是被大多数专修美术的留学生们所推崇，他们归国后多次建议当局举办美术展览，他们创建私立美术学校、举办个人画展……蔡元培“美育代宗教”的思想影响了当时一大批仁人志士参与到教育中来。在政治、经济、文化等诸方面条件逐渐完善后，首届全国美展于1929年在上海得以举办。定期举办全国美展在民国时期政局动乱、财政赤字逐年上升的情况下无法得以实现，全国美展地举办从最初的为提倡美术，随着战局的变化，逐渐成为当局宣传的工具。 本文从首届全国美展的生成原因入手，查找第一手资料，对民国时期历届全国美展所涉及到的时间、地点、人物等作了较为详尽的梳理并略作分析，希望能够较为真实地再现民国时期的历届全国美展，并为日后研究民国时期美术的学者提供一份较为详实的资料。
朱金华[4]（2004）在《“中国当代艺术审美理想和西方现代主义、后现代主义艺术思潮”笔谈讨论（35） 拓展严肃美术的圣地》文中研究说明 绘画与雕塑,是“技术难度很高”的典型造型艺术,数千年来,许多作者劳其筋骨,砺其心志,“用高超的‘术’”的功力,“去追求高尚的‘美‘”（1）的境界。“不断把‘美’和‘术’推向高层次辩证统一的艺术家”,（2）创造出一批批世界艺术的经典之作而成为大师;巨匠们治学严谨,艺术劳动几近苛刻程度,被称为严肃艺术。严肃艺术所产生的“越来越令人感佩”（3）的经典作品,是以写实主义的架上绘画和雕塑作品为主流,以“人类艺术追求
贺绚[5]（2004）在《“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在京举行》文中提出 2003年12月10日,“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在北京中国美术馆举行隆重的开幕式暨颁奖仪式。全国政协副主席李蒙,中国文联副主席、中国美术家协会主席靳尚谊,中国美术家协会常务副主席刘大为,文化部艺术司司长冯远,中国艺术研究院常务副院长王文章,中国美术家协会副主席、北京市文化局副局长王明明,中国油画学会主席詹建俊,中国油画学会副主席、中国美术家协会油画艺委会主任朱乃正等出席了开幕式。
济桥[6]（2004）在《携手新世纪——第三届中国油画精选作品展在京举行》文中研究表明 由中华人民共和国文化部艺术司、中国美术家协会主办,中国美术家协会油画艺术委员会、中国油画学会承办,深圳达菲集团协办的“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”,经过
二、“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在京举行（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在京举行（论文提纲范文）
（1）绵延与蜕变 ——1978-2008现实主义美术的历史叙事（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导言 |
| 1、选题的意义和价值 |
| 2、选题研究现状 |
| 3、创新点 |
| 4、论文结构 |
| 5、现实主义美术的中国化历程 |
| 第一章 伤痕美术——后文革时代的人性反思 |
| 第一节 《伤痕》引发的社会反思潮 |
| 第二节 伤痕美术与"四川画派" |
| 第二章 乡土写实主义——转折期的多向性探索 |
| 第一节 乡土写实主义释义 |
| 第二节 农民风——《父亲》引发的热潮 |
| 第三节 生活流——陈丹青及其《西藏组画》 |
| 第四节 知青美术——乡土写实主义的别样感伤 |
| 第三章 玩世现实主义:颠覆与解构 |
| 第一节 后89艺术生态及新生代的崛起 |
| 第二节 玩世心态与玩世现实主义——现实主义美术的另类表达 |
| 一、温和的玩世现实主义——以刘小东为代表 |
| 二、泼皮艺术 |
| 三、艳俗艺术 |
| 第三节 碰撞与融合——现实主义与现代主义 |
| 第四章 新现实主义美术:主流价值观的回归与重建 |
| 第一节 现实主义美术由隐入显 |
| 第二节 重建现实主义美术的当代性 |
| 第三节 崇高价值的回归——重大题材和主旋律创作 |
| 第四节 新现实主义美术的批判性 |
| 第五节 新现实主义美术的当代关注 |
| 第六节 新现实主义美术的草根意识 |
| 余论 重归主流——现实主义美术的发展必然 |
| 参考文献 |
| 附录 现实主义美术大事记年表(1978—2008) |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 |
| 致谢 |
（2）甘肃油画发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1.1 选题的目的及意义 |
| 1.2 研究现状述评和创新之处 |
| 1. 影响甘肃油画发展的因素 |
| 1.1 自然因素 |
| 1.2 人文因素 |
| 2. 甘肃油画的萌芽期 |
| 2.1 萌芽期的甘肃油画 |
| 2.2 甘肃油画萌芽期的代表画家 |
| 2.2.1 吕斯百的油画艺术 |
| 2.2.2 常书鸿的油画艺术 |
| 2.3 萌芽期甘肃油画的特点 |
| 3. 甘肃油画的发展期 |
| 3.1 发展中的甘肃油画 |
| 3.2 甘肃油画发展期的代表画家 |
| 3.2.1 娄溥义的油画艺术 |
| 3.2.2 陡剑岷的油画艺术 |
| 3.2.3 张学乾的油画艺术 |
| 3.2.4 周大正的油画艺术 |
| 3.3 发展期甘肃油画的特点 |
| 4. 甘肃油画的繁荣期 |
| 4.1 改革开放以来的甘肃油画 |
| 4.2 甘肃油画繁荣期的代表画家 |
| 4.2.1 岳嵘琪、陈永祥、张玉泉的油画艺术 |
| 4.2.2 林斌、马克的油画艺术 |
| 4.2.3 张万凌、樊威的油画艺术 |
| 4.2.4 陈兴祝、贾利珠、徐建新的油画艺术 |
| 4.3 繁荣期甘肃油画的特点 |
| 5. 甘肃油画面临的问题与前景展望 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附图 |
| 后记（致谢） |
（3）民国时期全国美术展览会的生成与发展研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 第一章 民国时期全国美展的生成背景 |
| 第一节 中国传统的艺术品展示形式 |
| 第二节 国外美术展览的生成与发展 |
| 第三节 国外美术对中国美术的影响 |
| 第四节 中国出现的早期美术展览 |
| 第二章 国民政府教育部举办历届全国美展考实 |
| 第一节 首届全国美展 |
| 第二节 第二届全国美展 |
| 第三节 第三届全国美展 |
| 第四节 第四届全国美展 |
| 第三章 多角度分析国民政府教育部全国美展 |
| 第一节 从政治角度分析 |
| 第二节 从经济角度分析 |
| 第三节 从文化角度分析 |
| 第四章 民国时期全国美展的作品及相关文章之分析 |
| 第一节 首届全国美展 |
| 第二节 第二届全国美展 |
| 第三节 第三届全国美展 |
| 第四节 第四届全国美展 |
| 第五章 民国时期美术展览所涉及的各点大学院 |
| “大学院” |
| 民国首届全国美展举办地的选择 |
| 民国首届全国美展举办时间的分析 |
| 民国时期的货币制度对全国美展的影响 |
| 力群、古元作品获奖原因探究 |
| 总结 |
| 附录1 民国至今我国美术大事简表 |
| 附录2 民国期间全国美展史料 |
| 参考书目 |
| 后记 |
（4）“中国当代艺术审美理想和西方现代主义、后现代主义艺术思潮”笔谈讨论（35） 拓展严肃美术的圣地（论文提纲范文）
| 一、严肃美术的地位 |
| 二、严肃美术的保卫战 |
| 三、严肃美术历史性的伟大转折 |
| 四、鉴别是否严肃美术的试金石 |
四、“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在京举行（论文参考文献）
- [1]绵延与蜕变 ——1978-2008现实主义美术的历史叙事[D]. 董雷. 中国艺术研究院, 2010(09)
- [2]甘肃油画发展研究[D]. 周军. 西北师范大学, 2010(02)
- [3]民国时期全国美术展览会的生成与发展研究[D]. 郭梅. 南京师范大学, 2006(12)
- [4]“中国当代艺术审美理想和西方现代主义、后现代主义艺术思潮”笔谈讨论（35） 拓展严肃美术的圣地[J]. 朱金华. 美术, 2004(05)
- [5]“携手新世纪——第三届中国油画精选作品展”在京举行[J]. 贺绚. 美术, 2004(01)
- [6]携手新世纪——第三届中国油画精选作品展在京举行[J]. 济桥. 艺术市场, 2004(01)