一、谈高级时装的构思特征（论文文献综述）
杜佳欣[1]（2016）在《超现实主义服装设计方法及应用研究》文中研究指明随着社会进步和科技发展,人们的思想文化日益开放,求新求异的心理变化为服装品位的追求赋予了新的时代特征,即对表达自己内心信号的差异化服装情有独钟,更愿意为体现自己文化素质和美学修养的、更具有外观设计感和阶层归属感的服装支付更高溢价。超现实主义服装的出现在一定程度上很好地满足了消费者的挑剔选择,扩展了创作者艺术资源的思想广度,超现实主义思维解决了一部分设计师对于服装设计灵感匮乏的问题,同时为我国打造享誉国际、出口创汇的原创高设计感、高附加值的时装提供了艺术角度的启迪。本文就超现实主义服装的设计方法和应用进行了系统的研究,以超现实主义服装的发展为思考点,以超现实主义服装的创新为切入点,通过文献学习、调研和借鉴法的应用,就超现实主义运动展开了溯源,超现实主义的哲学思想和美学形象进行了探究,对超现实主义服装的风格进行了归纳总结,对超现实主义服装的设计方法进行了整体把握和细节分析,包括创意、造型、结构、材料、图案和色彩以及装饰细节等方面,深入解析了超现实主义服装设计的文化内涵和审美功能,并通过案例分析对超现实主义服装的应用实践和发展趋势做了形象而生动的注解和预测,论证了超现实主义服装在现代服装设计中的符号意义和存在价值,并以特立独行的设计思维和创作手段为专属定位的消费市场设计了系列超现实主义服装。本文以创意服装在社会和市场中的地位和影响为视角,描述了超现实主义服装和文化导向、科技运用、生态诠释、社会表达之间相互提升和制约的关系。
毋海娟[2]（2012）在《中国元素在高级时装中的应用与反思》文中进行了进一步梳理伴随着全球一体化和经济的飞速发展，曾风靡欧洲的高级时装品牌却遭遇了瓶颈，而中国的时装市场却日益火爆，国际顶级时装品牌在这里的竞争已经变得白炽化，以一种新的商业模式和新兴产业链在中国悄然兴起，高级时装有着广阔的发展前景。同时由于2008年北京奥运会及2010年世博会的成功举办，中国本土文化更加受到世界各国的广泛关注。在设计领域中，中国元素的应用已经变成一个热门话题；在时装设计界，也越来越推崇具有中国元素的品牌设计。针对这个现象，本文重点研究了中国元素在高级时装中的应用，同时对目前应用的现状做了反思，旨在通过深度挖掘中国元素在高级时装中的应用，进一步扩大中国元素在高级时装应用中的影响力，弘扬和传承中国优秀文化，为现代服装产业源源不断地输入新鲜的血液，为高级时装的设计增添更多的亮点和设计灵感。本文剖析了传统文化的内涵，同时对中国元素的内容和含义进行了分析，将高级时装和中国传统的传承结合在一起，从面料、款式、色彩、图案等中国元素在高级时装中的体现做了分析。通过对高级时装进行分类，详细阐述了高级时装的应用价值；通过对中外优秀服装设计师及他们的作品的研究，对中国元素的应用进行了详细的分析，深入对比了中外设计师在设计思维、设计手法在结构造型、传统图案、装饰工艺等各个方面存在的差异性。最后对中国元素在高级时装应用中的误区进行反思，并指出未来的发展趋势和走向。
李晋慧[3]（2012）在《浅谈时装设计的构思方法》文中进行了进一步梳理时装设计的构思是时装设计的前提和基础,没有构思或是不掌握一定的时装设计构思方法,就没有办法设计出时尚的时装,本文主要介绍了几种常用时装构思方法,其中包括:仿生构思法、联想构思法、借鉴构思法、模仿构思法、扩散构思法、适应构思法。
师文雅[4]（2012）在《刺绣在中国高级定制时装中的应用研究》文中指出进入21世纪以后，中国经济得到了快速发展，在世界奢侈品消费占有率调查中，中国成为排在日本、美国之后的第三大奢侈品消费大国，当代中国顾客已具备消费高级定制的能力。随着整体生活水平的提高、消费观念的改变及国际文化的融合，对个性化要求使得消费高级定制的人越来越多，并且成为一种时尚，中国的高级定制市场有着很大的发展空间。更随着奥运会和世博会的成功举办，掀起了中国元素设计的热潮。中国刺绣艺术是中国传统文化中应用较为广泛的一种手工艺术，为了更好的打造有核心竞争力的中国本土高级定制时装品牌，本文将刺绣艺术放在中国高级定制时装背景下进行应用研究，意在通过对中国刺绣的深入挖掘和创新应用，给中国高级定制时装增添深厚的文化底蕴和艺术价值魅力，同时借着高级定制自身的艺术特征和时尚影响力，使中国传统刺绣艺术得以更好的传承和创新发展。本文首先对中国传统刺绣和现代刺绣的艺术特征作了概括分析；并对中国高级定制的起源与发展、概念界定及价值意义作了详细的阐述；重点对国内外高级定制时装品牌中对刺绣的应用现状作出了对比，分析出其在刺绣材质、刺绣图案、刺绣手法及设计思路方面的异同，总结出国内外高级定制应用刺绣的规律；同时着重研究了刺绣在中国高级定制时装中的应用，分别从设计原则和与现代设计艺术的结合方式两大方面展开，对其设计手法逐一研究，并结合设计实践，对刺绣在中国高级定制时装中的应用步骤做一概述。最后是对中国高级定制时装发展现状进行了分析，因地制宜，因时度势，对其发展前景作了展望。
李宁[5]（2010）在《关于中国元素在高级定制时装中的应用研究》文中研究指明随着中国经济的持续快速发展,当高级定制时装在欧洲面临尴尬的同时,中国市场却成为国际顶级品牌垂青并争夺的焦点。作为新兴的奢侈品消费国,中国的高级定制市场可谓前景广阔。同时奥运会的成功举办以及2010年世博会的到来,中国文化因此得到了越来越广泛的关注和热爱,设计界的中国风也愈演愈烈,中国元素又一度成为设计领域的一个热点。鉴于此,本文将中国元素放到高级定制时装进行应用研究,旨在通过对中国元素的深入发掘和应用给高级定制产业的繁荣注入新的生命力,同时借着高级定制其自身的“艺术品”特色及高级定制时装的时尚影响力,使中国文化及手工艺术得以传承和发展下去,并给高级定制时装增添更多的设计灵感及亮点。本文首先对中国元素加以重新界定和分类,在时间上将其分为传统中国元素和现代中国元素,在空间上分为显性中国元素和隐性中国元素；并对高级定制时装的起源、历史、发展及概念内涵、分类等作详细的阐释；重点对中西方设计师在高级定制时装中对中国元素的应用现状作出分析,通过作品比较,总结出其在款式造型、图案纹样、装饰手法、高级时装设计整体性的应用设计方面的异同。同时将适用于高级定制时装的中国元素归纳分类为质（指的是中国概念的材质、材料）、形（指的是具有代表性的从形式上表达中国概念的外观元素,形状、图形）、色（指的是具有代表性的中国色）、艺（指的是中国的传统手工技艺）、神（指的是服装中体现的中国文化精髓的内涵）五大类,并对其设计手法逐一研究分析,总结出应用规律。最后是对国内高级定制市场现状分析及前景展望。
易娉婷[6]（2008）在《花卉立体造型在高级时装中的运用研究》文中进行了进一步梳理高级时装对世界服装的发展起着重要的作用,而花卉立体造型更是在其中扮演了重要角色。本文立足于高级时装中花卉立体造型的整体研究,并结合一些服装大师的高级时装作品进行剖析,有理有据,在证明了花卉立体造型在高级时装中的重要性的同时,也发现了其历久弥新、久盛不衰的生命力所在。与以往研究不同的是,本文没有过多地去强调花卉立体造型在高级时装中的发展状况,而是针对其不同时期的风格流变进行逐步分析,力图发现其在高级时装中的运用规律,试图归纳出一些运用的原则、表现形式、方法等,并对其独特的工艺、审美意蕴进行了总结,从而全方位地解析花卉立体造型在高级时装中的运用,更利于理解花卉立体造型在未来高级时装发展中的地位以及在现代时装设计中的发展趋势,对实践应用具有一定的指导意义。
史林[7]（2002）在《谈高级时装的构思特征》文中研究指明本文研究和论证了高级时装具有注重系统性、整体性;注重艺术探索、文化研究;注重原创;设计构思与立体裁剪同时进行等与大众成衣不同的设计构思特征。
二、谈高级时装的构思特征（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈高级时装的构思特征（论文提纲范文）
（1）超现实主义服装设计方法及应用研究（论文提纲范文）
| 学位论文的主要创新点 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 课题研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 课题研究内容和方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 第二章 超现实主义概述 |
| 2.1 超现实主义的溯源 |
| 2.1.1 从达达主义到超现实主义 |
| 2.1.2 超现实主义的嬗变 |
| 2.2 超现实主义在各个艺术领域的应用 |
| 2.2.1 超现实主义的艺术理念与哲学基础 |
| 2.2.2 超现实主义在各个艺术领域的应用 |
| 第三章 超现实主义服装的传播 |
| 3.1 超现实主义服装的兴起和发展 |
| 3.2 超现实主义服装的风格及其表达方式 |
| 3.2.1 矛盾冲突 |
| 3.2.2 个性拼凑 |
| 3.2.3 通感借用 |
| 3.2.4 形式相反 |
| 第四章 超现实主义服装的设计方法 |
| 4.1 地负海涵的创意来源 |
| 4.1.1 社会生活——诗意的栖居 |
| 4.1.2 科学技术——科技的力量 |
| 4.1.3 文化艺术——文化写梦·艺术绘心 |
| 4.1.4 人和自然——大自然的搬运工 |
| 4.2 标新立异的造型意境 |
| 4.2.1 基本造型方法 |
| 4.2.2 专门造型方法 |
| 4.3 神奇的“面料” |
| 4.3.1 传统面料新用 |
| 4.3.2 反传统材料 |
| 4.4 色彩和图案的狂欢 |
| 4.4.1 让色彩飞 |
| 4.4.2 图案的心机 |
| 4.5 匠心独运的结构设计 |
| 4.5.1 整体结构设计 |
| 4.5.2 内结构设计 |
| 4.5.3 局部结构设计 |
| 4.5.4 其他细节设计 |
| 第五章 超现实主义服装的应用研究 |
| 5.1 结合品牌设计实例分析超现实主义服装的发展趋势 |
| 5.1.1 设计求异出风格 |
| 5.1.2 宣传求扩出水平 |
| 5.1.3 品牌求优出自我 |
| 5.2 个人角度谈论超现实主义服装产品开发与创新实践 |
| 5.2.1 超现实主义服装产品开发 |
| 5.2.2 超现实主义服装创新实践 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 硕士期间发表论文情况 |
| 致谢 |
（2）中国元素在高级时装中的应用与反思（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 课题来源、选题依据 |
| 1.2 研究目的、意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 理论研究方面 |
| 1.3.2 设计方面 |
| 1.4 文献综述 |
| 1.4.1 文献资料 |
| 1.4.2 其他参考文献 |
| 1.5 研究方法和思路 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究思路 |
| 1.6 论文创新点 |
| 1.6.1 对中国元素的应用进行反思，对概念进行重新界定 |
| 1.6.2 深入研究高级时装和中国元素的结合 |
| 2 中国元素分析 |
| 2.1 中国传统文化的内涵 |
| 2.2 中国元素的含义及内容 |
| 2.2.1 传统中国元素 |
| 2.2.2 现代中国元素 |
| 2.2.3 有形中国元素 |
| 2.2.4 无形中国元素 |
| 2.3 继承传统与创新 |
| 2.4 中国元素在服饰中的体现 |
| 2.4.1 面料 |
| 2.4.2 色彩 |
| 2.4.3 结构 |
| 2.4.4 图案 |
| 2.4.5 装饰工艺 |
| 3 高级时装分析 |
| 3.1 高级时装的概念 |
| 3.2 高级时装的礼服属性 |
| 3.3 高级时装的价值 |
| 3.3.1 经济价值 |
| 3.3.2 人文价值 |
| 3.3.3 品牌价值 |
| 3.3.4 广告宣传效应 |
| 3.3.5 研究所价值 |
| 3.3.6 艺术魅力 |
| 4 中国元素在高级时装中的应用现状 |
| 4.1 国外设计师典型作品分析 |
| 4.1.1 John Galliano |
| 4.1.2 Jean Paul Gaultier |
| 4.2 国内设计师典型作品分析 |
| 4.2.1 张肇达 (MarkCheung) |
| 4.2.2 谭燕玉（Vivienne Tam） |
| 4.3 中国元素的应用 |
| 4.3.1 质 |
| 4.3.1.1 装饰 |
| 4.3.1.2 拼接 |
| 4.3.1.3 分解 |
| 4.3.1.4 层次 |
| 4.3.2 图形的应用 |
| 4.3.3 色 |
| 4.3.4 艺 |
| 4.3.5 神 |
| 5 国内外服装设计师运用中国元素的差异分析 |
| 5.1 设计思维不同 |
| 5.1.1 结构造型 |
| 5.1.2 传统图案 |
| 5.1.3 装饰工艺 |
| 5.2 国内外设计师运用中国元素异同的思考 |
| 6 中国元素在高级时装中的应用反思 |
| 6.1 中国元素在高级时装中的应用误区 |
| 6.1.1 中国元素未必等于中国设计 |
| 6.1.2 中国元素的非中国化运用 |
| 6.2 中国元素在高级时装应用中的未来发展方向 |
| 6.2.1 吸收各国服饰文化精髓 |
| 6.2.2 与高科技紧密结合 |
| 6.2.3 迎合新一代对高级时装消费者的品味和需求 |
| 结论 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
| 附件 |
（3）浅谈时装设计的构思方法（论文提纲范文）
| 前言 |
| 1. 时装设计的联想构思法 |
| 2. 时装设计的借鉴构思法 |
| 3. 时装设计的仿生构思法 |
| 4. 时装设计的模仿构思法 |
| 5. 时装设计的扩散构思法 |
| 6. 时装设计的适应构思法 |
| 结语 |
（4）刺绣在中国高级定制时装中的应用研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究对象的确立 |
| 1.2 研究的发展与现状 |
| 1.2.1 设计发展方面 |
| 1.2.2 理论研究方面 |
| 1.3 研究的目的和意义 |
| 1.4 课题的创新点 |
| 1.5 课题研究方法 |
| 1.6 文献综述 |
| 1.6.1 中国刺绣艺术相关资料 |
| 1.6.2 高级定制相关资料 |
| 第二章 中国传统刺绣与现代刺绣的艺术特征分析 |
| 2.1 传统刺绣的艺术特征 |
| 2.1.1 四大名绣 |
| 2.1.2 少数民族刺绣 |
| 2.2 现代刺绣的艺术特征 |
| 第三章 中国高级定制时装的产生发展及价值意义 |
| 3.1 中国高级定制时装产生的根源 |
| 3.1.1 中国经济的快速发展提供生存基础 |
| 3.1.2 奥运会与世博会成功举办引发中国风热潮 |
| 3.1.3 中国高级定制有着深厚的历史文化底蕴 |
| 3.2 中国高级定制时装的概念及界定 |
| 3.2.1 中国高级定制时装的概念 |
| 3.2.2 中国高级定制时装的分类 |
| 3.3 中国高级定制时装的价值意义 |
| 3.3.1 高级定制时装及其品牌的经济价值 |
| 3.3.2 高级定制时装的艺术价值 |
| 3.3.3 高级定制时装的人文情感价值 |
| 第四章 刺绣在国内外高级定制时装中的运用现状 |
| 4.1 国外高级定制时装品牌分析 |
| 4.1.1 迪奥（DIOR） |
| 4.1.2 祖海慕拉（Zuhair Murad） |
| 4.1.3 玛切萨（Marchesa） |
| 4.2 国内高级定制时装品牌分析 |
| 4.2.1 郭培（玫瑰坊） |
| 4.2.2 张志峰（NE·TIGER） |
| 4.2.3 夏姿·陈（Shiatzy Chen） |
| 4.3 国内外设计师对刺绣应用的异同 |
| 4.3.1 刺绣材质的创新 |
| 4.3.2 时尚的刺绣图案 |
| 4.3.3 现代的刺绣色彩 |
| 4.3.4 刺绣手法的多样化 |
| 4.3.5 国际化的设计思路 |
| 第五章 中国高级定制时装中刺绣的应用分析 |
| 5.1 刺绣在中国高级定制时装中的设计原则 |
| 5.1.1 以民族文化为设计根基 |
| 5.1.2 对世界优秀文化兼收并蓄 |
| 5.1.3 符合现代时尚和审美需求 |
| 5.1.4 鲜明个性的品牌风格 |
| 5.1.5 天人合一的精神追求 |
| 5.2 刺绣与现代设计艺术的结合方式 |
| 5.2.1 刺绣与创新面料的结合 |
| 5.2.2 刺绣与完美廓形的结合 |
| 5.2.3 刺绣与手工艺术的结合 |
| 5.2.4 刺绣与现代色彩艺术的结合 |
| 5.2.5 刺绣与创新设计理念的结合 |
| 5.3 刺绣在中国高级时装中的设计定制步骤 |
| 5.3.1 时装效果图设计 |
| 5.3.2 平面图绘制 |
| 5.3.3 时装面辅料的选择 |
| 5.3.4 成品绣制 |
| 5.3.5 制作胚样 |
| 5.3.6 成衣制作 |
| 第六章 中国高级定制时装发展的现状分析及前景展望 |
| 6.1 中国高级定制时装发展的现状 |
| 6.2 中国高级定制时装发展的优势 |
| 6.3 中国高级定制时装发展的前景 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（5）关于中国元素在高级定制时装中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 1. 导论 |
| 1.1 课题来源、选题依据 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究目的、意义 |
| 1.4 论文创新点 |
| 1.5 课题设计方案 |
| 1.6 文献综述 |
| 2. 中国元素的概念及界定 |
| 2.1 何谓中国元素 |
| 2.2 中国元素的分类 |
| 2.2.1 传统中国元素 |
| 2.2.2 现代中国元素 |
| 2.2.3 显性中国元素 |
| 2.2.4 隐性中国元素 |
| 3. 高级定制时装的产生发展及价值魅力 |
| 3.1 高级定制时装的起源与发展 |
| 3.2 高级定制时装的概念及类别 |
| 3.2.1 高级定制时装的概念 |
| 3.2.2 高级定制时装的类别 |
| 3.3 高级定制时装的价值 |
| 3.3.1 高级时装及其品牌的经济价值 |
| 3.3.2 高级时装的人文情感价值 |
| 3.3.3 高级时装的研究所价值 |
| 3.4 高级定制时装的艺术魅力 |
| 4. 中国元素在高级定制时装中的运用现状 |
| 4.1 西方设计师作品分析 |
| 4.1.1 John Galliano |
| 4.1.2 Jean Paul Gaultier |
| 4.1.3 Giorgio Armani |
| 4.2 国内设计师作品分析 |
| 4.2.1 张肇达(Mark Cheung) |
| 4.2.2 郭培(玫瑰坊) |
| 4.2.3 张志峰(NE·TIGER) |
| 4.3 中西方设计师对中国元素应用的异同 |
| 4.3.1 款式造型 |
| 4.3.2 传统图案 |
| 4.3.3 装饰手法 |
| 4.3.4 整体性设计观 |
| 4.4 中西方设计师对中国元素应用异同的思考 |
| 5. 高级定制时装中的中国元素应用分析 |
| 5.1 质 |
| 5.1.1 装饰 |
| 5.1.2 拼接 |
| 5.1.3 分解 |
| 5.1.4 层次 |
| 5.2 形 |
| 5.2.1 外形的应用 |
| 5.2.2 图形的应用 |
| 5.3 色 |
| 5.4 艺 |
| 5.5 神 |
| 6. 国内高级定制时装的市场现状及设计前景 |
| 6.1 国内高级定制时装生存的土壤 |
| 6.2 国内高级定制时装市场及现状 |
| 6.2.1 市场需求 |
| 6.2.2 现状分析 |
| 6.3 设计前景 |
| 7. 注释 |
| 8. 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（6）花卉立体造型在高级时装中的运用研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 一、绪论 |
| (一) 研究背景 |
| (二) 研究现状 |
| (三) 研究意义 |
| (四) 创新点 |
| (五) 概念界定 |
| 1、花卉立体造型 |
| 2、高级时装 |
| 二、花卉立体造型在高级时装中运用的发展概况 |
| (一) 花卉造型在高级时装中的出现 |
| (二) 花卉立体造型在高级时装中的运用及风格流变 |
| 三、花卉立体造型在高级时装中的设计与表现 |
| (一) 花卉立体造型在高级时装中的表现形式 |
| 1、作为高级时装的整体造型来表现 |
| 2、作为高级时装的局部点缀来表现 |
| 3、作为高级时装的配饰物来表现 |
| (二) 花卉立体造型在高级时装中的表现手法 |
| 1、花卉立体造型的设计原则 |
| 2、花卉立体造型设计的有效实现手段 |
| 3、不同形态的花卉立体造型的组织形式 |
| (1) 独立形态的组织形式 |
| (2) 复合形态的组织形式 |
| 4、花卉立体造型的工艺 |
| (1) 直接加饰工艺 |
| (2) 拼、贴、绣等工艺 |
| (3) 抽、褶、垂褶等褶裥工艺 |
| (4) 钩、编、织等镂空工艺 |
| 四、花卉立体造型在高级时装中的美学意蕴 |
| 1、模拟自然的具象美 |
| 2、变形夸张的抽象美 |
| 3、美伦美焕的意象美 |
| 五、花卉立体造型在现代时装设计中的发展趋势 |
| (一) 材料、手法多样化 |
| (二) 设计风格民族化 |
| 六、结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（7）谈高级时装的构思特征（论文提纲范文）
| 1 注重系统性与整体性 |
| 2 注重艺术探索与文化研究 |
| 3 注重原创 |
| 4 款式构思孕育在立体结构设计之中 |
四、谈高级时装的构思特征（论文参考文献）
- [1]超现实主义服装设计方法及应用研究[D]. 杜佳欣. 天津工业大学, 2016(02)
- [2]中国元素在高级时装中的应用与反思[D]. 毋海娟. 北京服装学院, 2012(06)
- [3]浅谈时装设计的构思方法[J]. 李晋慧. 神州, 2012(11)
- [4]刺绣在中国高级定制时装中的应用研究[D]. 师文雅. 苏州大学, 2012(10)
- [5]关于中国元素在高级定制时装中的应用研究[D]. 李宁. 东华大学, 2010(03)
- [6]花卉立体造型在高级时装中的运用研究[D]. 易娉婷. 苏州大学, 2008(04)
- [7]谈高级时装的构思特征[J]. 史林. 苏州大学学报(工科版), 2002(06)