一、我看网络时代的西部报业（论文文献综述）
尤达[1]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中研究说明美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
于静[2]（2021）在《皖北农村老年人新媒体使用研究 ——以安徽省C村为例》文中研究说明新媒体作为科技发展进步的一种重要产物,在推动社会现代化的进程中,发挥着重要作用。新媒体的接触和融入程度也影响着社会数字化进程,数字化、智能化成为当下发展的趋势,这些在便利年轻人生活的同时,却不经意间给老年群体设置了障碍,对农村老年人来说更是如此。与城镇相比,农村地区网络环境较差,网络的“最后一公里”延伸不足,老年人新媒体意识薄弱,同时农村老年人受到经济和健康状况的影响,新媒体以及智能设备的接入量较低。在智能时代,农村老年人的生活相对传统,由此导致老年群体落后于时代,老年群体与社会间的数字鸿沟不断加深。但是数字化和老龄化并不互相矛盾,在此双重背景下,探索缩小老年人的数字鸿沟具有积极意义。本文以皖北地区农村老年人新媒体的接触和使用为研究内容,运用参与式观察和深度访谈等方法进行研究,通过长时间深入的交流与访谈,研究农村老年人对新媒体的接触和使用程度,以及其在老年生活发挥的作用和价值,同时探究老年群体数字鸿沟的形成路径,以求厘清影响老年人数字融入的复杂原因。在此基础上,本文研究的主要内容是:一、数字化背景下,农村老年群体新媒体接触现状,以及传统的媒介环境对老人新媒体使用的影响。二、通过观察、访谈分析了解当前农村老年人新媒体使用中所呈现的特征。三、对村中接入以及未接入新媒体的老年人进行深入访谈,探究新媒体在老年人生活中的影响,同时,分析影响阻碍农村老年人接触和使用新媒体的深层因素,探讨老年人在新媒体使用中具体遇到的困难。四、结合农村实际网络环境和老年人使用中的困难,以及农村老年人生活环境特点,探寻清除老年人数字融入障碍的举措。通过对乡村老年人新媒体使用的日常观察和访谈发现,新媒体进入农村老年人的生活是一个长期而缓慢的过程,对新媒体的使用受到传统媒介使用习惯的影响,接受度也不是一蹴而就的。老年人在新媒体使用中呈现出认识狭隘、信任度低、媒介使用的停留于浅层等特点,同时老年人网络信息甄别和评判能力较低,使用时间碎片化,但是另一方面,老年群体也肯定新媒体所带来的积极意义。在日常使用中,新媒体对老年人生活的影响逐渐显现,新媒体能够增强老年人与其家庭成员间的联系,维系亲密关系,促进家庭内部和谐,也能丰富和方便老年人的日常生活,提升老人生活的幸福感和满意度,在老人继续社会化中发挥积极作用。目前影响老年人新媒体使用的因素除了客观物质和身体条件外,老年人传统思维观念也是阻碍接入的重要因素,受教育程度低也使得老人在面对不熟悉的新事物时容易产生怯懦和自卑心理,在进一步接触中存在技能障碍。积极帮助老年人顺利融入数字时代,走出“数字难民”的困境,需要从政府、社会以及家庭的努力,也要清除农村老年人的接入障碍,这种障碍包括物质与精神两个层面。
戴婧怡[3]（2019）在《改革开放40年来媒体转型与言论作者个体机遇 ——以“三农评论员”洪巧俊为例》文中认为改革开放40年,社会、媒体、个人都发生了巨大的改变。社会的变化引发媒体的多重转型,而紧紧依附着媒体进行言论表达的言论作者也经历了多重挑战和机遇。不管是把握机遇迎头赶上还是错失良机黯然退场,都会对个体的职业生涯带来巨大影响。自媒体时代本是言论兴盛,意见争鸣的新时代,却出现传统言论作者大批退场、转业的情况,令人警醒,又引人深思。探索改革开放40年来媒体转型与个体机遇的规律,有助于言论作者发挥主动性,抓住机遇,成功应对媒体转型,重回舆论场。然而既有研究通常关注某一时期社会环境或技术环境的改变对某个媒体、某一批媒体人造成的困境和机遇,少有站在整个媒体发展的角度上进行剖析。并且,因言论作者个体间差异较大,所以很难站在整个群体的角度上总结媒体转型对其个人职业生涯的影响。因此,访谈具有典型性的言论作者,勾连其个人经历和当时所处的社会背景、媒体环境,寻找媒体转型中的言论作者个体机遇,成为可行的研究方法。本研究通过访谈“三农评论员”洪巧俊,了解其从投稿到进入县委宣传部到进入媒体工作的经历,和其从纸媒到网站再到自媒体平台的言论表达过程,以及他获得“三农评论员”称号的辉煌和遭遇封号的过程,结合改革开放40年来媒体转型背景,发现文化是社会阶层流动的重要工具,而媒体是将这种工具变为实际资源的一个重要中介。不同的媒体转型阶段,对言论作者运用文化的能力有不同的要求,从表达力到批判力再到创新力,从表达形式到表达内容。言论作者需要洞察社会背景和媒体环境的变化,准确判断当下社会文化和媒体发展,寻找合适的应对方法并坚持不懈地行动,同时承担社会责任,遵守国家政策制度,方能抓住机遇,成功完成转型。
侯顺[4]（2019）在《中国网络影视产业研究》文中进行了进一步梳理人类社会发展史上,影视文化生产活动开始于1895年,经过了 100多年的发展,进入当下的网络时代,传统影视产业升级为网络影视产业,出现了新的产品和新的现象。网络影视产业是科技与艺术相结合的结果,对其进行研究,既有艺术审美价值和理论意义,又有产业借鉴价值和实践意义。1995年,尼葛洛庞帝在《Being Digital》（《数字化生存》）中深入浅出地讲解了信息技术的基本概念、趋势和应用,阐明了信息技术、互联网对时代和人们生活的影响和价值,并为我们描绘了一种新的思维及生活模式。1987年互联网进入中国,32年过去了,如尼葛洛庞帝预测的一样,互联网给人们社会经济文化生活带来了巨大的变化,不仅改变了人们的娱乐方式和生存方式,也对产业经济市场带来升级和变革。本文即是对网络影视产业进行了较为全面、系统的研究。引入历史学、影视学、传播学、经济学等交叉学科视角,采用原理演绎与比较分析、宏观研究与个案研究相结合的方法,客观地梳理了网络影视产业从溯源、萌芽、诞生到发展、壮大的产业基础、时代背景、历史脉络、产业格局等;从具体的生产实践中比较、总结一般生产规律,总结归纳部分网络影视企业失败的经验教训;在此基础上探讨分析其未来发展趋势和发展对策。全文除绪论和结论外,重点研究内容主要分布在第二章至第七章中。其中,第二章对网络影视产业研究的逻辑起点、研究范畴等基本问题做了交代。第三、四章是历史研究,从历史学角度,追溯传统影视产业对网络影视产业的历史渊源,建构网络影视产业的历史进程。第五、六章是现实研究,主要对网络影视产业的现状格局、典型企业进行具体分析;第七章主要对网络影视产业的未来发展趋势进行研究。第一章绪论,明确研究的意义、现状、内容、理论、方法、基本概念及主要创新点等。绪论首先阐释了研究意义,网络影视产业作为网络时代最具代表性的新兴业态之一,受到网民的高度关注和喜爱,将网络影视产业作为一个独立的对象来进行研究,对历史学、影视学、产业学、传播学等研究领域的拓展具有重要的学理意义,对网络影视企业的分析、研究和总结对企业发展有重要的实践借鉴意义。其次,在对研究文献进行综述分析的基础上,明确了论文的主体内容、主要理论和研究方法及创新点等。第二章是对网络影视产业研究的逻辑起点和问题阈进行分析,这是网络影视产业研究的基本问题。从人类社会发展史看,科学技术与文化艺术是推动社会发展的重要力量,影视产业是科技与文化结合的典型代表,两者既相互依存又相互依赖的矛盾运动推动着影视产业往前发展。网络影视产业研究的逻辑起点可以追溯为科技与文化的深度关联性,具体的历史阶段表现为网络科技与影视产业的关联,这种关联是网络影视产业产生、发展的基础,也促使网络科技与影视产业的协同并轨发展,而与网络影视产业相关的活动及其规律都属于网络影视产业研究的范围。第三章是对传统影视产业历史发展的追溯,网络影视产业脱胎于传统影视产业,而且在网络影视产业出现之后,传统影视产业并未消亡,而是继续发展。本章主要通过追溯影视产业的历史渊源,阐明其艺术属性和科技属性等本源性问题。从时间轴来看,影视文化生产活动远早于文化产业概念的出现和网络技术的产生,在网络科技出现之前,影视艺术的生产活动、产业形态就非常丰富,为人们提供了大量的影视娱乐产品。随着文化产业概念的提出,作为文化产业的核心层,影视艺术的文化属性更加明显;进入21世纪后,随着网络技术的普及和发展,出现了网络影视产业活动,影视产业的科技属性又开始凸显,因此,对网络影视产业的研究要从研究传统影视产业开始。同时本章还分析了传统影视产业对传统文化资源的利用情况。中国上下五千年的文明史,积累了丰厚的文化资源,中国共有53处世界物质遗产,和40项“人类口头和非物质遗产代表作”,以这些遗产为代表的中国传统文化资源是具有高价值、稀缺、无法仿制、难以替代的宝贵财富,但是当下的网络影视产业对这些优质资源的利用还需要进一步提高。第四章对网络影视产业的发展进度进行了全景性历史建构。通过考量影视文化活动、文化产业、网络技术的产生时间,提出是进入21世纪后,影视产业与网络技术交叉融合到一定程度,网络影视产业才登上历史舞台。中国在2001年8月出现的网络VOD服务,可以视为网络影视产业的萌芽,之后陆续上线众多影视网站,虽然在后期的发展中,网站的盈利方式、业务重点各不相同,但影视制作依然在网站业务中占据着重要的地位。18年里,网络影视产业经历了从小到大、从弱到强的发展历程,逐渐成为人们生活娱乐的重要组成部分。从产业发展的视角,梳理我国网络影视产业的发展历程,大致经过了野蛮生长期、行业调整期、行业发展期、快速成长期四个历史阶段。网络影视产业是影视产业发展到网络历史阶段的产物,网络大电影、微电影、微电视剧、网络直播等“网生”影视产品是对传统影视产品的发展。而且,随着网络技术与电影艺术的融合进入更深层次,还会有越来越多的影视产品新形式出现。第五章是对网络影视产业市场格局的分析。在发轫之初,乐视、酷6等影视网站争先上线,快速抢占影视资源,经过多次洗牌之后,很多网站悄然退走,只有少数网站在互联网巨头BAT的支持下,得到了新的发展。从整体来看,中国网络影视产业在长视频领域形成了以优酷、爱奇艺、腾讯视频为主的“三国鼎立”格局;在短视频平台领域,则形成了以抖音、快手、秒拍等为主的“战国时代”状态,竞争也异常激烈。与此同时,长、短视频平台交叉布局,网络直播后来居上,传统影视文化企业发力突围,成为中国网络影视行业格局的变量。第六章是选取了网络影视企业的典型代表进行分析。优酷形成了围绕电商的泛娱乐生态、爱奇艺形成了围绕IP的泛娱乐生态、腾讯视频形成了围绕细分的泛娱乐生态、乐视视频形成了垂直发展的泛娱乐生态、芒果TV形成了网台融合的泛娱乐生态、快手与抖音短视频形成了围绕社交的娱乐生态,虎牙直播与斗鱼TV形成了围绕游戏的娱乐生态。第七章主要研究了网络影视产业发展的趋势和企业发展对策。当下,在经历了野蛮生长到跑马圈地的行业格局洗牌之后,网络影视企业开始全面竞争。在网络影视产业的后竞争时代,出现了内容主题趋向主流文化、生产制作趋向版权自制、传播渠道趋向多屏互动、赢利模式趋向多样付费等趋势。网络影视产业需要在内容制作上求精、资源利用上求深、商业模式上求变、产业格局上求新,才能在泛娱乐时代立于不败之地。1985年,媒体文化研究者、批判家美国人尼尔·波兹曼出版了他媒介批评三部曲之一的《娱乐至死》,书中解析了美国社会由印刷统治转变为电视统治,得出了由此导致社会公共话语权的特征由曾经的理性、秩序、逻辑性,逐渐转变为脱离语境、肤浅、碎化,一切公共话语以娱乐的方式出现的现象,表达了自己的预见和担忧,以此来告诫公众要警惕技术的垄断。在该书中,波兹曼深入剖析了以电视为主的新媒体对人思想认识、认知方法乃至整个社会文化发展趋向的影响,令人深省。34年过去了,当时的观众并没有“娱乐至死”,而当下,随着高新科技的发展,互联网又将“娱乐”推向了以新媒体为载体的征程上,尼尔·波兹曼所担忧的电视时代已过去,但是新的娱乐载体电脑、平板、手机,甚至网络电视,又相继出现,而网络影视生产内容,网剧、微电影、网络大电影、网络综艺、直播节目等也的确是在推动着人类的娱乐进程,历史似乎依然朝着波兹曼先生设想的“至高至死”的方向发展,娱乐本身并不是洪水猛兽,但“娱乐至死”依然需要避免。因此,尼尔·波兹曼的警示在当下依然有着重要的价值和意义,网络影视产业的发展也要预防这种可能。
张国庆[5]（2018）在《互联网背景下报业价值共创研究 ——以贵州日报报业集团为例》文中研究表明在当今信息化技术高速发展的背景下,信息传播手段在经过量的积累已达到质的飞跃。上世纪90年代前,报纸作为传媒行业中最重要的组成部分,在传播方式上占据主导地位,而在二十世纪九十年代以后,全球报业出现衰退,传统的纸质报纸发行量逐年下降。直到2008年金融危机席卷全球,同时伴随着网络数字等技术的崛起,报业彻底走向了行业低谷。如今报业作为传统媒介优势并不突出,尤其是近十年整个传媒业改革颇多,传媒市场逐渐变成综合实力的竞争,作为党的喉舌,人民群众发声器的日报社,大多改组重建为报业集团,转型为企业集团化,以此提升自身在行业中的实力。在报纸媒体转型的发展大潮中,报业集团作为报业的重要媒介形式,摸索和探求符合行业发展的战略选择成为其在行业竞争中最重要的手段之一。目前大多数报业集团都朝着媒介融合或全媒体的方向发展,这是互联网带给报业的福音。互联网带来数字化技术,为报业未来发展开辟了新领域和新途径,报业利用数字化技术拓展了内容生产的边界,增加了传播渠道的范围,并将平台化概念应用到实际建设中。但在此过程中报业集团发展的机遇和挑战并存,挑战是现实存在的生存问题,而机遇则是由问题衍生出的可填补的“漏洞”。经过近三十年的低迷,报业行业能够清楚总结出自身存在的问题和发展瓶颈,同时也牢牢把握机遇,从报业集团部门结构、内容生成、人才管理、硬件设备等方面进行升级改造,以接受时代的考验。互联网背景下报业集团如何提升自身品质,适应市场化的特点?这就需要报业培养自身作为企业集团时,对资本市场的观察方法和策略选择。当企业价值共创逐渐被传媒领域发掘时,如何在媒介生态圈中实现多元化的价值共创,也成为当下研究的热门话题。本文以价值共创理论为研究基础,一方面坚守报业信息传播的特质,另一方面用市场化的眼光观察报业集团的价值共创行为,并在此基础上限定了价值共创主体、价值共创过程、价值共创结果三个维度,将其架构在报业集团转型进程中,重点研究互联网背景下报业的价值共创机制,并构建出报业价值共创模型。通过研究可以得出:报业的价值共创主体主要由报业集团、受众和其他利益相关个体组成三部分组成;而价值共创过程由资源整合过程和互动行为过程组成;在此基础上进一步得出三类主体最终的价值共创结果。同时通过实地考察,以贵州日报报业集团为研究案例,分析贵州日报报业集团中具体的价值共创主体、过程和结果,将理论与实际相结合,最终提出报业集团普遍适用的价值共创实现路径。
李丽[6]（2017）在《都市报转型中“中央厨房”生产模式的实践与研究 ——上游新闻个案研究》文中认为网络新媒体的出现对占市场主体的都市报产生了巨大的冲击。互联网颠覆和解构了传统新闻业,传统的新闻生产模式已然失灵。为迎合时代的要求,在融合报道理念下,都市类媒体试图通过调整自身的新闻生产模式来谋求生存空间。目前,“中央厨房”成为了媒体普遍采用的一种新闻生产模式。但此模式是否是真正的先进、是否能常态化运行、是否具备可持续性还尚需时间的考证。都市报的转型生产还处于探索阶段,如何实现资源的合理配置,寻找到自身的优势,弥补现有的不足,实现都市类媒体的华丽转身,达到经济效益和社会效益共赢,这些问题都是迫切需要解决的。本文通过对都市报在报网融合背景下的困境分析,引出目前被业务界所广为接受的破局模式之一——“中央厨房”式新闻生产模式。本文以上游新闻“中央厨房”的运行实际为个案,借助已有的新闻学、管理学和新媒体传播的研究成果,探究该模式下新闻机构内部的不同层级对新闻生产流程的再创造,梳理该模式为都市类媒体的新闻内容生产带来的新气象,并以新闻采制的各个环节为考察重点,理性指出“中央厨房”模式自身存在的局限性,提出相应的优化方案。最终,回归报网深度融合的全媒体转型实际,对都市媒体现行采用的“中央厨房”模式做出理性判断。本文一共分为引言、主体、结语三大部分。引言着重介绍了论文的研究背景、研究价值、研究方法、研究现状和研究的创新点等。主体一共分为五个部分,第一部分着重介绍了我国都市报的融合转型现状与面临的困境,指出我国都市报业要想达到深度融合必须进行结构性再造,即需前台打破技术与渠道的壁垒,后台打造恰当的体制和机制。第二部分以上游新闻运行的“中央厨房”为例,着重剖析上游新闻采用的“中央厨房”式新闻生产模式,这一部分是从组织层面对“中央厨房”的运行进行考察研究,梳理上游新闻体制和机制的一系列调整和变化。第三部分是从对比的视角,立足于生产层面,比较传统生产模式下的重庆晨报与“中央厨房”生产模式下上游新闻的生产实践各环节,重点研究上游新闻的生产流程再造。再造的过程是优化生产链条的过程,包括采、编、发三个环节,主要表现为生产理念的重塑和全员的转型。第四部分针对上游新闻采用“中央厨房”模式的实践提出各环节的优化措施。第五部分立足于都市报本身,强调理性打造“中央厨房”。在结语部分,笔者指出了本文的不足并强调“中央厨房”模式并非都市媒体唯一的救命稻草,还需理性看待。
高敏[7]（2016）在《都市报嵌入型产业价值链衍生路径分析 ——以《成都商报》为例》文中研究指明随着新媒体的持续冲击,纸媒发展陷入困境,出现断崖式下滑。面对区域报业内市场日渐饱和与竞争的白热化,诞生于市场经济且与市场关系最紧密的都市报首当其冲。缺乏核心竞争力的都市报逐渐退出报业竞争舞台,剩下的都市报也在媒体市场中,面对发展瓶颈与新媒体的严峻挑战。本文通过对新环境下我国都市报的产业价值链形成与发展规律的研究,基于价值链理论,并从“嵌入性”视域入手,以《成都商报》为研究个案,通过分析其嵌入型产业价值链的衍生路径,为都市报业集团掌握价值链衍生规律以更好地融合转型,以适应国家逻辑的媒体融合,并为打造新型主流媒体集团和舆论引导高地提供借鉴和启示。本文将嵌入型产业价值链界定为跨媒体、跨行业、跨区域三种衍生路径,与认知嵌入、技术嵌入、资本嵌入、市场嵌入、业务嵌入、空间嵌入等嵌入方式相契合。选取走在都市报转型前沿的媒体进行研究分析,通过对《成都商报》进行深度访谈,进而进行个案剖析,同时对《南方都市报》和《北京青年报》的相关人员进行访谈,来研究和分析都市报嵌入型产业价值链的模式。从研究中发现,当前纸媒赖以生存的传统广告已经急剧下降且无法维持报纸的生存和未来发展,传统报业价值链存在断裂危机,而曾经作为主业补充的嵌入型产业价值链,正在成为都市报获取资金收入的主要来源和未来出路,通过资源的共享和衍生,都市报的经营能力才能在经济新常态和纸媒“寒冬”中实现倍增,从而得以长期生存发展。同时,尽管纸质媒介已经受到移动媒体的极大冲击,但作为纸媒一直所专长和坚持的内容,依然是都市报未来发展的重要基石,无论跨媒介融合创新数字产品,还是跨界多种经营,以及跨区域发展,都基于传统媒体的优质内容和公信力,这是品牌价值的核心所在,依然有坚持的必要。
强月新,姜欣[8]（2012）在《谋划开局·深化改革·飞速发展——2011年中国媒体发展盘点》文中提出2011年的中国媒体发展可以归纳概括为谋划开局,深化改革,飞速发展十二个字。谋划开局,指2011年是我国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要的开局之年。无论是报业、广播电视业、互联网行业、出版业还是电影行业,在这一年都本着深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展、大繁荣这一伟大目标,在本行业提出了一系列针对未来五年发展的高屋建瓴的规划与措施。深化改革,指2011年无论是从媒介经营还是政府规制这两方面,媒介变革正逐渐走向深化。无论是非时政类报刊的转企改制、广播电视媒体出台的一系列规制措施、互联网行业
窦锋昌[9]（2013）在《报纸开放式新闻生产研究 ——以《广州日报》为例》文中研究指明随着新媒体的崛起,报业生态环境发生巨变。报纸信息传播的垄断地位被打破,市场压力不断传导到报纸的内容生产领域。世界范围内的报业纷纷启动基于新闻生产内容的改革,从消息来源到采访写作、再到版面编辑、直至新闻发布的生产全流程产生了巨大变化,希望重塑网络时代传统新闻业的操作常规。基于此背景,本文主要以广州日报为例探索网络时代报纸新闻生产方式已经发生和正在发生的变革,并建构网络时代报纸开放式新闻生产模式。研究的核心问题如下：网络时代,报纸新闻生产流程如何趋向开放式生产格局?开放式生产之下,新闻生产的四重逻辑如何发挥掣肘与互动作用?在开放式新闻生产模式背景下,传统的新闻学理论又该做出怎样的调适?在理论框架上,文章采用新闻生产社会学理论,把重点放在当下报纸新闻生产全流程的剖析上,考察新闻生产过程与组织内外部社会控制因素之间的掣肘与互动关系。同时,由于本研究聚焦于编辑部这个独特空间,会引入编辑部职业场控制的核心概念。新闻工作常规是决定新闻报道面目的决定性因素之一,也是透视新媒体技术逻辑如何渗透到报纸新闻生产流程的集中体现。本文的首要任务是发现网络时代报纸新闻工作常规的嬗变。文章先对广州日报的时政新闻操作常规、编辑常规以及专业新闻生产的变化做一个厚重描述,这些涵盖了广州日报新闻生产的主要领域,随后又聚焦新媒体逻辑对新闻生产内容平台、组织架构产生的影响和需求。报纸在长期的实践中建立了一套稳固的话语体系——在缜密的生产规范指引下设置公众议程,影响舆论进程,并在相对封闭的精英式的新闻生产系统中,主导着新闻定义的大权,属于“闭合式新闻生产”,但进入网络时代以后,这一切都变了,这种变化“静悄悄但强有力”,一种全新的开放式新闻生产模式正在形成中。在第六章中,笔者总结开放式新闻生产模式的特点和运作机制。开放式新闻生产模式具有消息源开放化、多元化,新闻采写编社会协作化、网友多路径介入新闻文本,新闻效果开放化,报纸新闻传播半径也无限延伸等多重面相。开放式新闻生产打破了传统报纸“内部循环”、“以我为主”的生产模式,呈现出完全不同的传播路径、面相、特点。基于以上分析,笔者比较了报纸新闻生产的传统模式与开放式生产模式的差异。同时,开放式新闻生产也有其固有缺陷,主要表现在四个维度,新闻的主观性增强、虚假新闻产生的可能性增大、独家新闻减少、宣传管制强化。与此同时,记者的身份认同感出现危机。这些缺陷和危机来自于新闻生产四重逻辑的相互牵引和制约,特别是其中的宣传逻辑所发挥的负向作用尤为值得重视,在全链条开放的新闻生产中,宣传逻辑成为了限制开放式生产的一个主要角色。要突破这些限制,需要报纸在公共利益的维护以及新闻专业主义建设方面有所作为。最后,论文试图在模式总结的基础之上关照传统新闻学理论与传统新闻业的基本问题,对于新闻的定义、新闻从业者角色定位、新闻专业主义问题进行深化研究。笔者认为在开放式新闻生产体系下,专业机构需要流程再造,重构体系内采编关系,还要囊括专业机构外部拥有庞大社会信息节点的网络体系。同时,新媒体语境下,报纸新闻生产所呈现的多元化主体、社会化流程、多样化形态,也拓展了传统新闻学的基本理论,甚至在如何对新闻进行再定义方面提出了新的挑战。
杨娟[10]（2011）在《中国媒介生产融合研究》文中研究指明媒介融合是当前全球传媒界关注的焦点话题。在全球信息化大的产业背景下,中国传统媒体和新媒体在内容、渠道和终端等环节加速融合。在内容生产领域,新旧媒体互为补充、相互借力,促使新的生产方式和生产形式不断涌现,令人应接不暇。“全媒体”作为一个具有中国特色的命题在生产领域萌发,并迅速扩散到传媒运营的各个环节。以全媒体生产为路径探索的中国媒介生产融合,其价值不仅是作为一种新的生产方式带来传播变革,更是为日显困顿的传统媒体带来了发展的契机,也为国家“三网融合”战略的实施注入新的活力。论文定位于实现一个问题式的理论架构,在作者力所能及的范围内进行一些探讨。文章以传播学、经济学、媒介经营管理学等多学科交叉的研究视野,紧扣我国传统媒体与新媒体融合脉搏,在诸多生产现场搜集大量一手资料,通过严谨的实证研究和典型案例分析,较为系统的论证中国媒介生产融合发展现状、特点、问题及发展路径等要点,提出建设性的生产思路,展开问题式的研究。本文首先分析了中国媒介生产融合的依据问题。在我国三网融合新的产业政策和以数字技术为代表的新技术高速发展的强大驱动下,传统媒体与新媒体之间的生产融合显得合理而必要。在媒介现实的生产中,传统媒体基于媒体之间传播特性的互补优势、受众和市场的现实需求、全媒体整合营销策略的优势、品牌延伸利益的最大化、价值链的优化等角度考量,日趋加速与新媒体在生产上融合渗透的步伐。本文的研究为媒介生产融合提供理论和实践的支持。在国内外媒介生产融合的发展现状研究中,论文提出,鉴于各国传媒的发展背景不同,各个国家的媒介在生产领域的融合处于不同的发展阶段,并呈现出不同的发展特点。中国现阶段媒介生产融合的主要特点为：空间区域上的多样性和差异化融合；时间上的渐进式动态发展、螺旋上升式融合；形态上的有限融合。在传统媒体实践的微观层面,我国的传统媒体与网络新媒体的生产融合先后经历了传统媒体网络版、传统媒体与网络新媒体生产互动、传统媒体与新媒体生产融合,目前正处在两者之间生产深度融合的品牌建立阶段。本文的研究建立在广泛的定量调查基础上,了解中国传统媒体生产现状,掌握传媒集团跨媒体、跨行业、跨区域方面的具体生产情况,为在中国大框架下传统媒体的发展提供宏观视野和战略发展路径分析。在对中国媒介生产融合中存在的主要问题和误区分析中,结合中国传统媒体与新媒体生产融合的实践,通过大量的定量和定性调查研究,论文指出：由于中国传媒旧有体制的存在和监管机制不完善、传统媒体固有成见及新媒体自身生产不成熟,带来了中国媒介生产融合中的诸多问题和传媒从业人员在认识上的一些误区。论文指出,传统媒体转型要观念先行,转变生产思路与理念比转换生产方式更重要；体制机制改革是传媒转型的关键因素；新媒体生产能力的提高是决定融合力强弱的重要一环。在对中国媒介生产融合的发展路径探析中,本文首先从宏观角度分析了全媒体构想下中国媒介全景化的生产格局及全方位、立体式的传播格局。接着,文章从微观角度对中国现阶段传统媒体全媒体实践的路径选择进行归类分析。从中央媒体到地方媒体,其影响力、资金、技术、资源储备因素不同,“全媒体生产”路径也不尽相同,但中国特殊的政治、经济、文化制度决定了“全媒体”生产实践必定要在一个全国性的大框架下发展。论文进一步指出全媒体实践诸多环节的实现,在传媒内部是一个想象力、思考力、决策力、执行力、凝聚力五力合力变奏的过程,这种合力构成了媒介的融合力,是传媒生产力能否提高的关键。论文通过问卷调查和深入访谈的方式,选取中央电视台、上海广播电视台、烟台日报传媒集团为考察单位,进行了传统媒体与新媒体生产融合情况典型案例调查。深入剖析了三类主要发展路径：第一类在中央级别和极具品牌影响力的传媒中存在,以中央电视台为例：充分利用传统媒体的品牌影响力,将品牌在新媒体业务中无限延伸和扩散；第二类在省级层面传媒中出现,以上海电视台为例：全媒体集群式的发展路径。第三类以地市级传媒集团为主,以烟台日报报业集团为例：新闻生产流程再造的发展路径。论文结合调查数据和调研情况,以新闻生产作为切入点,对以上三大传媒生产进行了深入的案例分析,并对创建新闻中心之后的新闻生产进行深入思考。论文通过定量研究发现,开放有效的体制机制改革,人员技能、素质、观念的全面提高,是解决传媒生产现实问题的关键。而当前,在大部分传统媒体的改革以技术改进和平台建设为先导,“伤筋动骨”的体制改革雷声大雨点小的情况下,自中央级到地方级媒体的中央电视台、上海广播电视台、烟台日报传媒集团大刀阔斧、具有战略发展意义的传媒改革,无疑从各个层面树立了中国传统传媒发展的标杆。本论文的创新点主要集中在以下方面：1、第一次系统、全面地对我国媒介生产融合进行研究。将中国媒介生产融合置入产业融合大的系统框架内进行阐释和分析,从不同的层面分析了我国媒介生产融合发展现状、面临的现实问题和发展路径,为传统媒体和新媒体产业的发展提供相应的对策支持。2、将定量分析与定性分析相结合,对传媒从业人员、传媒生产现状和传媒市场进行动态跟踪调研,探索媒介生产融合的发展规律,提出了全媒体生产路径的阶段化生产模式和具体生产策略。3、针对新媒体环境下传播格局的变化,提出改变的是获取信息的方式和途径,人们对于内容需求的核心并没有改变,而生产融合旨在建立下一代内容的生产优势,下一代内容显示了与新技术具有超强黏性的基本特性。提出以受众为中心的生产成为今天传媒生产的核心概念。4、提出媒介融合力即生产力。强调传统媒体媒介生产融合的本质是：将生产要素置于更加广阔的坐标系中进行最优化选择,发展传媒生产力。5、首次对不同层级的传统媒体生产现状进行广泛调研,以新闻生产作为切入点,提出中国媒介生产融合的特点及不同层面传媒的生产融合模式。
二、我看网络时代的西部报业（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、我看网络时代的西部报业（论文提纲范文）
（1）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（2）皖北农村老年人新媒体使用研究 ——以安徽省C村为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究意义 |
| 四、研究的核心问题 |
| 五、创新之处和写作难点 |
| 六、相关概念阐释 |
| 七、研究方法 |
| 八、调查点概况及选择说明 |
| 第一章 复杂与多样:调查点基本情况 |
| 第一节 村庄媒介历史与媒介环境 |
| 一、报纸:作用微小的信息传播 |
| 二、广播:暂未消失的媒介活动 |
| 三、电影:图像传播的初次体验 |
| 四、电视:信息接收的主要方式 |
| 第二节 调查点老年人基本状况 |
| 一、老年人的性别与年龄 |
| 二、访谈对象的受教育程度与收入状况 |
| 三、新媒体设备接入状况与上网内容 |
| 第二章 老年人新媒体使用行为与特点 |
| 第一节 老年人新媒体认知特点 |
| 一、认知范围狭隘信任度低 |
| 二、肯定积极作用认可便利度 |
| 第二节 老年人新媒体使用特点 |
| 一、日均使用时间短使用频率低 |
| 二、网络参与度低网络信息甄别差 |
| 三、上网目的单纯使用趋于娱乐化 |
| 第三章 新媒体接触和使用对农村老年人生活的影响 |
| 第一节 增强家庭成员交流,促进家庭和谐 |
| 第二节 方便和丰富日常生活,提升生活幸福感 |
| 一、拓宽信息接收渠道,方便日常生活 |
| 二、增添娱乐项目,提高生活质量和满意度 |
| 第三节 未接入智能设备给老人带来的影响 |
| 第四章 影响农村老年人新媒体使用的主要因素 |
| 第一节 思维:传统思维阻碍新媒体使用 |
| 第二节 文化:媒介素养与文化程度影响新媒体使用 |
| 第三节 外界联系:联系频率影响接触及使用 |
| 第四节 经济:收入高低影响设备接入 |
| 第五节 健康:身体健康状况影响深入使用 |
| 一、视力衰退:视觉障碍显着 |
| 二、听力衰退:听觉影响深度使用 |
| 三、认知下降:学习能力减弱 |
| 第五章 缩小老年群体数字鸿沟的对策 |
| 第一节 创造良好的客观物质环境 |
| 一、加强网络基础设施建设提高农村无线网络覆盖率 |
| 二、研发推广适宜设备 |
| 三、降低网费控制网络接入成本 |
| 第二节 发挥家庭数字反哺作用 |
| 一、帮助老人改善思维方式,克服心里恐惧 |
| 二、加强日常练习,帮助老人提升媒介素养 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（3）改革开放40年来媒体转型与言论作者个体机遇 ——以“三农评论员”洪巧俊为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 媒体经历多次重大的转型 |
| 1.1.2 言论作者面临新的转型 |
| 1.1.3 媒体转型与个体探索密不可分 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 关键概念 |
| 1.3.1 媒体转型 |
| 1.3.2 言论作者 |
| 1.4 文献综述 |
| 1.4.1 作为方法的个体经历描述 |
| 1.4.2 改革开放40 年媒体转型研究 |
| 1.4.3 媒体人的发展出路与价值选择 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 个案研究 |
| 1.5.2 深度访谈 |
| 1.6 思路与结构 |
| 1.7 主要创新点与局限 |
| 1.7.1 主要创新点 |
| 1.7.2 主要局限 |
| 2 1980年代:机会留给爱文字的人 |
| 2.1 媒体转型:关注民众的休闲生活需要 |
| 2.1.1 媒体:四大晚报与周末版 |
| 2.1.2 内容:杂文和小言论的兴起 |
| 2.1.3 受众:为了切实的需求读报 |
| 2.2 社会机遇:文字能力成为社会流动的硬通货 |
| 2.2.1 人才:被挤出高考独木桥的人们 |
| 2.2.2 机会:文学提供表能能力的方式 |
| 2.2.3 机遇:文人走向行政事业单位 |
| 2.3 发展反思:个体发展依赖于媒体急速扩张 |
| 2.3.0 媒体是一种重要的社会资源 |
| 2.3.1 个体表达赢得社会共鸣 |
| 2.3.2 “种田”也能改变自我和社会 |
| 3 1990年代:社会需要大量信息 |
| 3.1 媒体转型:都市类媒体大发展 |
| 3.1.1 媒体:都市报的发展繁荣 |
| 3.1.2 内容:舆论监督成为社会风尚 |
| 3.1.3 受众:带有消费主义取向的读者 |
| 3.2 社会机遇:记者成为流动者 |
| 3.2.1 人才:媒体需要优秀传媒人才 |
| 3.2.2 机会:都市类媒体蓬勃发展 |
| 3.2.3 机遇:可以自由流动的职业 |
| 3.3 发展反思:社会流动背景下的信息饥渴 |
| 3.3.1 越是阅读,越是渴望阅读 |
| 3.3.2 言论表达既是工具也是目的 |
| 4 2000 年代:言论黄金时代 |
| 4.1 媒体转型:言论成为立媒之本 |
| 4.1.1 媒体:开始形成的媒体竞争格局 |
| 4.1.2 内容:求独到、求深入、求互动 |
| 4.1.3 受众:寻找事实背后的观点 |
| 4.2 社会机遇:每个人都可能成为表达者 |
| 4.2.1 人才:无所不在的表达者 |
| 4.2.2 机会:积极的言论环境 |
| 4.2.3 机遇:畸高的稿费培养言论作者 |
| 4.3 发展反思:剧烈变化的表达 |
| 4.3.1 失去社会价值的批判表达 |
| 4.3.2 专业言论作者退场的征兆 |
| 5 2010 年代:摆脱渠道的束缚 |
| 5.1 媒体转型:自媒体平台的大发展 |
| 5.1.1 媒体:自媒体平台成为新的霸主 |
| 5.1.2 内容:融合中走向服务 |
| 5.1.3 受众:既是受者,又是传者 |
| 5.2 社会机遇:人人皆可成媒体 |
| 5.2.1 人才:创作者掀起自媒体创业热潮 |
| 5.2.2 机会:旧作者的坎坷自媒体之路 |
| 5.2.3 机遇:名气带来转型机会 |
| 5.3 发展反思:媒体发展与社会稳定 |
| 5.3.1 自媒体在狂欢中乱象频生 |
| 5.3.2 社会稳定需要媒体自觉 |
| 6 结语 |
| 6.1 转型与社会文化密切相关 |
| 6.2 机遇留给具有职业敏感的人 |
| 6.3 转型还需考虑政策、责任等因素 |
| 参考文献 |
| 附录 :洪巧俊访谈笔录整理 |
| 致谢 |
| 在读期间公开发表论文(着)及科研情况 |
（4）中国网络影视产业研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题意义和研究现状 |
| 一、选题意义 |
| 二、研究现状 |
| 第二节 主要内容与研究方法 |
| 一、主要内容 |
| 二、研究方法 |
| 第三节 研究的主要特色与创新 |
| 一、论文特色 |
| 二、论文可能的创新点 |
| 第四节 基本理论与相关概念 |
| 一、基本理论 |
| 二、相关概念 |
| 第二章 网络影视产业研究的逻辑起点和问题阈 |
| 第一节 网络影视产业研究的逻辑起点 |
| 一、科学技术与文化的历史关联 |
| 二、网络科技与影视艺术的现实关联 |
| 第二节 网络科技与影视艺术的互动融合 |
| 一、“相加”: 影视资源的网络平移 |
| 二、“相长”: 影视产业的全面变革 |
| 三、“相融”: 影视产业的破壁融合 |
| 第三节 网络影视产业的问题阈 |
| 一、网络影视产业研究对象及范围 |
| 二、网络影视产业研究本体 |
| 三、网络影视产业特征 |
| 第三章 中国传统影视产业的历史追溯 |
| 第一节 传统影视产业发展历程 |
| 一、传统影视产业的史料梳理 |
| 二、作为文化产业的影视产业 |
| 第二节 传统影视产业对文化资源的利用 |
| 一、传统影视产业对文化资源的利用现状 |
| 二、传统影视产业在文化资源利用上的不足 |
| 第三节 推进影视产业对历史文化资源开发利用 |
| 一、资源基础论的基本观点 |
| 二、借助历史文化资源促进影视产业发展 |
| 第四章 中国网络影视产业的历史建构 |
| 第一节 网络影视产业演进轨迹 |
| 一、野蛮生长期(2001年一2007年):抢占市场 |
| 二、行业调整期(2007年一2009年):优胜劣汰 |
| 三、转型发展期(2009年—2014年): 资本入局 |
| 四、快速成长期(2014年—至今): 破壁融合 |
| 第二节 网络影视产品新形态的特征辨析 |
| 一、网络大电影: 叙事结构多样化与游戏色彩 |
| 二、网络直播: 社交媒体语境下的全景敞视 |
| 第三节 中国网络影视产业的历史机遇 |
| 一、国家推动科技发展 |
| 二、VR技术带来的机遇 |
| 第五章 中国网络影视产业格局 |
| 第一节 中国网络影视产业整体情况 |
| 一、中国网络影视产业持续成长 |
| 二、中国网络影视企业运营平台类型 |
| 第二节 网络长视频领域的“三国鼎立” |
| 一、长视频平台概览 |
| 二、长视频市场上的“三国鼎立” |
| 三、长视频市场形成“头部效应” |
| 第三节 网络短视频领域的“战国时代” |
| 一、短视频平台概览 |
| 二、短视频市场“战国时代” |
| 三、短视频内容格局: MCN成新风口 |
| 第四节 中国网络影视产业格局的变量 |
| 一、长短视频平台交叉布局 |
| 二、直播平台后来居上 |
| 三、传统影视文化企业发力突围 |
| 第六章 中国网络影视企业典型分析 |
| 第一节 长视频领域的“优爱腾”模式 |
| 一、优酷: 围绕电商的泛娱乐生态 |
| 二、爱奇艺: 围绕IP的泛娱乐生态 |
| 三、腾讯视频: 围绕平台细分的泛娱乐生态 |
| 四、“优爱腾”模式比较 |
| 第二节 乐视视频与芒果TV模式 |
| 一、乐视视频: 垂直发展的泛娱乐生态 |
| 二、芒果TV:网台融合的泛娱乐生态 |
| 三、乐视视频与芒果TV模式比较 |
| 第三节 短视频和直播视频模式 |
| 一、快手与抖音: 围绕社交的娱乐生态 |
| 二、虎牙与斗鱼: 围绕游戏的娱乐生态 |
| 三、主播之争与主播合伙人模式 |
| 第七章 中国网络影视产业发展趋势及对策 |
| 第一节 中国网络影视产业存在问题分析 |
| 一、管理机制不顺 |
| 二、财政投入不足 |
| 三、发展战略同质 |
| 第二节 中国网络影视产业发展环境分析 |
| 一、国家政策营造良性发展环境 |
| 二、科技发展带来新增长点 |
| 三、资本注入成为强大助力 |
| 第三节 中国网络影视产业发展趋势 |
| 一、内容主题趋向主流文化 |
| 二、生产制作趋向版权自制 |
| 三、传播渠道趋向多屏互动 |
| 四、赢利模式趋向多样付费 |
| 五、业务布局趋向融合跨界 |
| 第四节 中国网络影视产业发展对策 |
| 一、管理机制上求进 |
| 二、资源利用上求优 |
| 三、内容制作上求精 |
| 四、商业模式上求变 |
| 五、产业布局上求新 |
| 结语 |
| 第一节 研究总结 |
| 一、网络影视产业是影视产业进入网络历史阶段的产物 |
| 二、网络大电影等“网生”产品属于影视产品 |
| 三、传统历史文化资源是网络影视产业的优质资源 |
| 四、优质网络影视企业形成了各具特色的发展模式 |
| 五、网络影视企业发展需要求精、求深、求变、求新 |
| 第二节 研究展望 |
| 一、“泛娱乐”对网络影视产业的影响研究 |
| 二、“大数据”挖掘传统历史文化资源的应用研究 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（5）互联网背景下报业价值共创研究 ——以贵州日报报业集团为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题的目的和意义 |
| (一) 理论意义 |
| (二) 现实意义 |
| 三、相关理论研究综述 |
| (一) 价值共创 |
| (二) 互联网背景报业转型研究 |
| 四、研究的主要内容与方法 |
| 五、研究的创新点 |
| 第二章 互联网背景下报业集团发展研究 |
| 一、报业的历史传统态势 |
| (一) 报业经营模式单一 |
| (二) 报业发展缺乏活力,创新程度较低 |
| (三) 报业市场化程度低,竞争意识不足 |
| 二、互联网时代报业发展历程 |
| (一) 报业报网阶段 |
| (二) 报业网络化阶段 |
| 三、互联网时代报业发展的挑战和机遇 |
| (一) 互联网背景下报业集团的挑战 |
| (二) 互联网背景下报业集团的机遇 |
| 第三章 报业价值共创的理论基础 |
| 一、价值共创理论提出 |
| 二、报业价值共创的内涵 |
| 三、报业价值共创模型 |
| (一) 价值共创主体 |
| (二) 价值共创过程 |
| (三) 价值共创结果 |
| 第四章 贵州日报报业集团价值共创分析 |
| 一、贵州日报报业集团简介 |
| 二、互联网背景下贵州日报报业集团价值创造的转变 |
| 三、互联网背景下贵州日报报业集团价值共创模型分析 |
| (一) 贵报集团价值共创主体 |
| (二) 贵报集团价值共创过程 |
| (三) 贵报集团价值共创结果 |
| 第五章 报业集团价值共创的实现路径探讨分析 |
| 一、转变思维——将受众培养为用户 |
| 二、内容为王——创造特色板块 |
| 三、加强硬件——软件、技术内外共包 |
| 四、树立品牌——虚拟品牌社区 |
| 五、价值系统——构建价值共创互动网络平台 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间科研成果 |
| 附录 |
（6）都市报转型中“中央厨房”生产模式的实践与研究 ——上游新闻个案研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 一、我国都市报的融合转型现状 |
| （一）都市报的概念和发展历程 |
| （二）都市报的报网融合转型及发展困境 |
| （三）都市报的结构性再造 |
| 二、上游新闻的“中央厨房”生产模式的实践探索 |
| （一）上游新闻的体制、机制变革 |
| （二）“中央厨房”新闻生产的路径选择 |
| 三、从上游新闻实践看“中央厨房”新闻生产流程再造 |
| （一）新闻采集的流程再造 |
| （二）新闻编辑的流程再造 |
| （三）新闻发布的流程再造 |
| 四、全环节优化“中央厨房”式新闻生产 |
| （一）重视新闻策划，编辑发订单 |
| （二）进一步培养全功能性记者和编辑 |
| （三）重塑用户关系，加强不同终端平台间的交流 |
| （四）内容为王与渠道为王并重 |
| （五）建立媒体受众信息库，了解受众需求 |
| （六）增设突发新闻应急中心 |
| 五、都市报打造“中央厨房”时的三个注意 |
| （一）注意“中央厨房”的适配性 |
| （二）注意打造全景化生产格局 |
| （三）注意全员转型的科学性 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（7）都市报嵌入型产业价值链衍生路径分析 ——以《成都商报》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究缘起与研究意义 |
| 第二节 逻辑起点与理论路向 |
| 第三节 研究方法与研究思路 |
| 第二章 相关文献综述及概念界定 |
| 第一节 产业价值链理论阐述与综述 |
| 一、关于产业价值链的研究 |
| 二、关于报业产业价值链的研究 |
| 三、国内关于都市报价值链研究 |
| 第二节 关于嵌入理论的研究 |
| 第三章 我国都市报产业价值链构成 |
| 第一节 我国都市报发展历程及传统报业产业价值链 |
| 第二节 内生型价值链升级路径 |
| 第三节 嵌入型产业价值链衍生路径 |
| 一、跨媒体斜向扩张 |
| 二、跨行业邻接扩张 |
| 三、跨区域横向扩张 |
| 第四章 《成都商报》嵌入型产业价值链衍生路径 |
| 第一节 《成都商报》发展的阶段性审视 |
| 第二节 《成都商报》嵌入型产业价值链衍生路径分析 |
| 一、跨媒体斜向扩张 |
| 二、跨行业邻接扩张 |
| 三、跨区域横向扩张 |
| 第五章 结语 |
| 一、研究发现与问题 |
| 二、 研究局限和不足 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（9）报纸开放式新闻生产研究 ——以《广州日报》为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 1 导论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 新媒体用户快速增长 |
| 1.1.2 网络媒介进入Web 2.0阶段 |
| 1.1.3 报纸新闻生产发生变革 |
| 1.2 核心问题 |
| 1.2.1 个案选择缘由 |
| 1.2.2 研究的主要问题 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 新旧媒体融合研究 |
| 1.3.2 报纸新闻生产研究 |
| 1.3.3 新闻生产方式变革研究 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 1.4.1 新闻生产社会学理论 |
| 1.4.2 “深度访谈”法 |
| 1.4.3 参与式观察法 |
| 1.5 理论突破：“开放式新闻生产模式”的构建 |
| 1.5.1 开放式新闻生产模式的提出 |
| 1.5.2 新模式研究的理论价值 |
| 1.5.3 研究计划 |
| 2 发现常规：时政新闻生产从“闭合”到“开放” |
| 2.1 跑线记者：网络时代的工作常规 |
| 2.1.1 新闻线索获取方式的开放化 |
| 2.1.2 新闻采访方式的“开放化” |
| 2.1.3 新闻写作方式的“开放化” |
| 2.2 报料记者：记者工作常规嬗变研究 |
| 2.2.1 新闻线索来源推倒“专业围墙” |
| 2.2.2 网络报料下的选题呈现新特点 |
| 2.2.3 网络报料提供“价值性参考” |
| 2.2.4 三个维度透视报料新闻文本 |
| 2.3 网闻记者：新闻生产过程梳理 |
| 2.3.1 网闻版的消息来源分析 |
| 2.3.2 网闻选题确定的基本原则 |
| 2.3.3 网闻采访中的便利与陷阱 |
| 2.3.4 网闻写作要警惕新型“大词” |
| 小结：网络新闻生产的常规变化 |
| 2.4 深度记者：新的困境与出路 |
| 2.4.1 网络为深度报道提供无限可能性 |
| 2.4.2 新局面下深度报道的三重困境 |
| 2.4.3 网络情境下深度报道突围路径 |
| 2.5 评论生产：新情境下的流程开放 |
| 2.5.1 新情境下的广日评论操作 |
| 2.5.2 报纸新闻生产中“观点纸”抬头 |
| 2.5.3 网络拉近评论员与新闻现场的距离 |
| 2.5.4 评论生产寻求两舆论场的平衡 |
| 小结：网络时代评论生产的新趋势 |
| 3 编辑与版面：重塑网络时代的编辑常规 |
| 3.1 报纸新生态与编辑新思路：从厚报到优报 |
| 3.1.1 优报的“两重坐标系” |
| 3.1.2 优报的形式与内容 |
| 3.1.3 优报对网络语言的取舍标度 |
| 3.2 网络时代报纸版面的简洁化趋向 |
| 3.2.1 版面形式服务于新闻内容生产 |
| 3.2.2 克制“版面创作冲动” |
| 3.2.3 “报纸是用来阅读,而不是观看的 |
| 3.3 “浅阅读+专题”,两种编辑原则的协调 |
| 3.3.1 “浅阅读+专题”的含义 |
| 3.3.2 艺术化生产方式的平静回归 |
| 3.3.3 报纸开张小型化或者瘦型化 |
| 3.4 报纸新闻编排借鉴网络设计元素 |
| 3.4.1 “导读与索引”引领新时代报纸“变脸” |
| 3.4.2 借鉴网络新闻编排的特点 |
| 3.4.3 “导读与索引”版的操作原则 |
| 3.5 “第一纸”与“身边纸”的理念与实践 |
| 3.5.1 新媒体冲击与“第一纸”诞生 |
| 3.5.2 “身边新闻纸”的本地化理念 |
| 4 专业新闻：由平面到平台的嬗变 |
| 4.1 网络时代的专版新闻生产 |
| 4.1.1 分众化传播与专版的定位 |
| 4.1.2 从平面到平台,从专版到周刊 |
| 4.1.3 专业定位：行业的观察家,消费的金手指 |
| 4.1.4 直接挑战网络的二维码尝试 |
| 4.2 网络时代的娱乐新闻生产 |
| 4.2.1 网络时代与娱乐新闻生产的嬗变 |
| 4.2.2 娱乐新闻的编辑思路调整 |
| 4.2.3 新媒体业态与娱乐新闻走向 |
| 小结：报纸专业新闻向杂志化转型 |
| 5 机构重组与平台搭建：开放式新闻生产的运转框架 |
| 5.1 国外报纸编辑部改造的一般共性 |
| 5.1.1 编辑部重心向数字媒体平台靠拢 |
| 5.1.2 七天24小时全天候的新闻操作机制 |
| 5.1.3 新闻与技术的融合渗透于编辑部每个角落 |
| 5.1.4 编辑部改造以数字化媒体为战略重点 |
| 5.2 国内报纸在编辑部改造方面的三种模式 |
| 5.2.1 小型通讯社模式的“全媒体采编系统” |
| 5.2.2 一报一网,一个编辑部两个发布终端 |
| 5.2.3 结对运行,跨媒体联动,打破介质界限 |
| 5.3 搭建多重数字化发布平台 |
| 5.3.1 官方微博与官方网站 |
| 5.3.2 报纸与网站的互动与互导 |
| 5.3.3 新闻生产需更多数字化平台 |
| 5.3.4 地铁报与社区报,报纸对抗网络的分众平台 |
| 6 模式再造：开放式新闻生产模式的建构 |
| 6.1 技术逻辑视角下的新闻生产模式切换 |
| 6.1.1 技术进步与媒介发展 |
| 6.1.2 新模式形成的一般过程 |
| 6.1.3 两种新闻生产模式 |
| 6.2 开放式新闻生产的传播路径 |
| 6.2.1 线索来源丰富,网络线索引发新闻事件 |
| 6.2.2 传统媒体与网络互动,推动议程设置 |
| 6.2.3 网络热点事件呈现出全新传播特点 |
| 6.3 开放式新闻生产的六个面相 |
| 6.3.1 新闻线索来源的“开放化” |
| 6.3.2 新闻采访的“开放化” |
| 6.3.3 新闻事件演变的“开放化” |
| 6.3.4 新闻写作的“开放化” |
| 6.3.5 新闻传播效果的“开放化” |
| 6.3.6 新闻发布平台的“开放化” |
| 7 “结构性制约”：新闻四重逻辑下的开放式新闻生产 |
| 7.1 开放式新闻生产的四个缺陷 |
| 7.1.1 新闻的主观性和个人性显现 |
| 7.1.2 虚假新闻产生的可能性增加 |
| 7.1.3 独家新闻减少,新闻渐趋同质化 |
| 7.1.4 制度性控制加强,舆论空间缩窄 |
| 7.2 报业危机与记者身份认同危机 |
| 7.2.1 中国报业危机：四个特殊因素的制约 |
| 7.2.2 职业焦虑：生存压力与本领焦虑 |
| 7.2.3 “阉割”话语：监管收紧记者心理压抑 |
| 7.2.4 “为谁说话”：党报记者身份认同危机 |
| 7.3 新闻四重逻辑视角下的模式之困 |
| 7.3.1 新闻生产“四重逻辑”分析 |
| 7.3.2 “四重逻辑”共同制约新闻生产开放体系 |
| 7.3.3 开放式生产与新闻职业场控制 |
| 8 开放式新闻生产的突围路径 |
| 8.1 开放式生产与公共利益的维护 |
| 8.1.1 公共利益是新闻业不可退守的底线 |
| 8.1.2 开放式生产模式对于公共利益的维护 |
| 8.2 新情境下的新闻专业主义再塑 |
| 8.2.1 网络环境对新闻专业主义的消解 |
| 8.2.2 新媒体为专业新闻生产提供新平台 |
| 8.2.3 媒体记者的生存之道在于专业素养 |
| 8.3 全环节改造新闻生产流程 |
| 8.3.1 构建全新的新闻源监控网络 |
| 8.3.2 记者要做信息的结点而非终端采集者 |
| 8.3.3 专业采编重心转向求证和调查 |
| 8.3.4 倾注全力强化本地新闻报道 |
| 8.3.5 生产有品质有品牌的新闻 |
| 9 结语：开放式新闻生产下的新闻学理论 |
| 9.1 开放式新闻生产模式的理论价值 |
| 9.1.1 五种主要模式的概括 |
| 9.1.2 五种模式的同与不同 |
| 9.1.3 开放式新闻生产模式的解释力 |
| 9.2 新闻再定义 |
| 9.2.1 新闻内置话语权的均衡化 |
| 9.2.2 新闻内含传受关系节点化 |
| 9.2.3 新闻定义表达内涵延展 |
| 9.3 留待思考的问题 |
| 参考文献 |
| 发表的论文 |
| 后记 |
（10）中国媒介生产融合研究（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一、研究动机与背景 |
| 二、研究问题与目的 |
| 三、文献综述 |
| 四、研究方法 |
| 五、研究内容与分析框架 |
| 第一章 中国媒介生产融合依据分析 |
| 第一节 "三网融合"背景下的产业驱动 |
| 一、寓言: 带刺的玫瑰——三网融合 |
| 二、三网融合初步指向——三屏合一 |
| 三、三网融合最终指向——下一代内容 |
| 第二节 数字化背景下的技术驱动 |
| 第三节 媒介生产的现实需求 |
| 一、媒介互补依据分析 |
| 二、媒介受众依据分析 |
| 三、媒介市场依据分析 |
| 四、媒介品牌依据分析 |
| 五、媒介价值链依据分析 |
| 第二章 媒介生产融合现状分析 |
| 第一节 国外媒介生产融合现状分析 |
| 一、美国——市场主导下的媒介生产融合 |
| 二、英国——受众导向下的媒介生产融合 |
| 三、日本——国家战略下的媒介生产融合 |
| 第二节 国内媒介生产融合现状分析 |
| 一、我国媒介生产融合的基本特点 |
| 二、我国媒介生产融合的现状分析 |
| 第三章 中国媒介生产融合存在的问题分析 |
| 第一节 媒介生产融合存在的问题分析 |
| 一、传统媒体固有的媒体成见给媒介生产融合带来的障碍 |
| 二、传统媒体条块分割的现状给媒介生产融合带来的障碍 |
| 三、跨地区——内容生产偏离本土化 |
| 四、跨行业——资本运营放大化 |
| 五、跨媒体——内部竞争的消弱 |
| 第二节 媒介生产融合认识上的误区分析 |
| 一、误区一: 新媒体不是媒体,新媒体生产只有资本运营 |
| 二、误区二: 传统媒体与新媒体是取代关系 |
| 三、误区三: 生产需要融合,经营可以不融合 |
| 四、误区四: 媒介生产"融合"与"专业化"是对立关系 |
| 第四章 全媒体愿景下的中国媒介生产融合发展路径分析 |
| 第一节 全媒体构想下中国媒介全景化生产格局分析 |
| 一、中国媒介生产的全媒体化运作 |
| 二、中国媒介的全景化生产格局分析 |
| 第二节 全媒体构想下中国传统媒体生产的路径选择 |
| 一、中国传统媒体全媒体生产的路径选择 |
| 二、全媒体构想下中国传媒业的合力变奏 |
| 第三节 中国媒介生产融合导向下的多样化和专业化生产 |
| 一、中国媒介生产融合导向下的多样化生产 |
| 二、中国媒介生产融合导向下的专业化生产 |
| 第四节 中国媒介生产融合案例分析 |
| 一、烟台日报传媒集团的新闻生产流程再造模式分析 |
| 二、上海广播电视台的全媒体集群式生产分析 |
| 三、中央电视台的传统媒体价值延伸生产模式分析 |
| 第五节 全媒体运作下新闻中心式的新闻生产分析 |
| 一、新闻产品同质化的可能性 |
| 二、新闻产品客观性的损耗 |
| 三、新闻产品关注度的两极化 |
| 四、新闻中心式新闻生产的普适性 |
| 五、新闻中心内部协调成本的增加 |
| 六、传媒内部竞争的消弱 |
| 七、全媒体运营能力的缺失 |
| 第五章 中国传统媒体与新媒体生产融合状况调查分析 |
| 一、调查说明 |
| 二、主要调研数据分析 |
| 三、本次调查的主要结论 |
| 第六章 本论文研究结论和对未来研究方向的建议 |
| 一、研究结论 |
| 二、研究限制与未来研究方向建议 |
| 三、结语 |
| 附录 |
| 附录一 传统媒体与新媒体生产融合情况调查问卷 |
| 附录二 传统媒体与新媒体生产融合情况访谈提纲 |
| 附录三 攻读学位期间发表的与学位论文相关的学术论文 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、我看网络时代的西部报业（论文参考文献）
- [1]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [2]皖北农村老年人新媒体使用研究 ——以安徽省C村为例[D]. 于静. 兰州大学, 2021(02)
- [3]改革开放40年来媒体转型与言论作者个体机遇 ——以“三农评论员”洪巧俊为例[D]. 戴婧怡. 江西师范大学, 2019(03)
- [4]中国网络影视产业研究[D]. 侯顺. 华中师范大学, 2019(01)
- [5]互联网背景下报业价值共创研究 ——以贵州日报报业集团为例[D]. 张国庆. 贵州民族大学, 2018(12)
- [6]都市报转型中“中央厨房”生产模式的实践与研究 ——上游新闻个案研究[D]. 李丽. 西南政法大学, 2017(10)
- [7]都市报嵌入型产业价值链衍生路径分析 ——以《成都商报》为例[D]. 高敏. 中国青年政治学院, 2016(06)
- [8]谋划开局·深化改革·飞速发展——2011年中国媒体发展盘点[J]. 强月新,姜欣. 中国媒体发展研究报告, 2012(00)
- [9]报纸开放式新闻生产研究 ——以《广州日报》为例[D]. 窦锋昌. 武汉大学, 2013(06)
- [10]中国媒介生产融合研究[D]. 杨娟. 华东师范大学, 2011(09)