一、主题动机发展及结构力对韵的影响———浅析刘文金二胡作品《秋韵》（论文文献综述）
肖悦鸣[1]（2021）在《二胡曲《秋韵》演奏版本分析及演奏技法探究》文中提出
姚玉洛[2]（2020）在《刘文金二胡曲《秋韵》的作品创作与演奏技法分析》文中研究表明二胡曲《秋韵》是刘文金先生于二十世纪八十年代所创作的一部作品。其曲调缠绵悠扬,以山西晋中地区的秧歌小调为主题,将音乐娓娓道来,其中又创造性的将西方作曲技法融会贯通,极大地提高了二胡表演的感染力。作品难度不大但内容极其丰富,包含了多种多样的音乐变化,如转调、转速、加花和变奏等,不仅保留了浓厚的民族风味,又展现了其创新性的一面。这首乐曲极大的展现了二胡这一乐器的民族性和独特性,可以说它既拥有着民族的根和魂,又展现出了现代音乐的气与质。同时刘文金先生自身的创作理念也多层面的体现在作品之中,为作品的演绎提供了一定的精神指导。本文通过对二胡曲《秋韵》的作品创作中文化内涵的探索与演奏技法的解读来进行论述,结合自身的演奏实践,分别从演奏这首乐曲时所应注意到的音乐思想、音乐结构以及音乐的演奏技巧等方面来进行分析,并在此基础上归纳刘文金的音乐理念对演奏者演奏和学习过程中的影响,旨在更好地发扬传统文化,增强民族器乐演奏者的文化自信。
卫婉琦[3]（2020）在《二胡曲《秋韵》的演奏技法探析》文中研究说明二胡曲《秋韵》其旋律优美,意境深远,韵味十足,是刘文金先生创作的二胡作品代表作之一,乐曲采用西方多元思维的创作技法,以中国传统民间音乐为素材,以"秋"为笔,抒发了作者对美好生活的向往。本文旨在通过对作品创作背景的概述、对作品演奏技法的分析,更进一步提升自己对作品的解读与专业知识。
李欢[4]（2018）在《刘文金二胡曲《秋韵》“散文诗”演奏特点之分析》文中提出刘文金作为我国泰斗级的作曲家,其不拘一格的创作手法给了二胡新的灵魂,推动二胡走向辉煌的时代。刘文金所创作的作品中都流露着中国民族音乐气息,二胡协奏曲《秋韵》富有"诗韵"的创作技法让演奏者有充分的发挥空间,思绪万千的同时如何运用科学的演奏技法将这种"诗韵"的气质抒发的恰到好处。笔者以“散文诗”演奏特点入手,用新的视角去分析刘文金的二胡作品《秋韵》。从对作者刘文金先生进行简介;到对《秋韵》的音乐风格特征分析;到左右手演奏技法的配合;再到气息与情感在音乐中的运用,笔者结合自身演奏经验与感悟,为演奏者提供理论支撑和演奏分析,让演奏者在演奏时可以对其进行深入理解并把握其"诗韵"之所在。也对其他学者研究《秋韵》或刘文金起到借鉴作用。
吴愿[5]（2016）在《论古诗词意境对二胡演奏意境的启发 ——以《秋韵》为例》文中进行了进一步梳理意境,是中国传统美学的核心范畴,音乐的意境美一直是古诗词和二胡演奏艺术追求的一种民族性审美特征。本文通过对古诗词意境与二胡演奏意境的概述、古诗词意境与二胡演奏意境的类同性、和古诗词意境对二胡演奏意境的启发三个方面进行分析,以对二胡演奏的意境做更深一层的了解,从而促进二胡专业演奏水平的提高。文章以理论指导实践为主线,来介绍二胡演奏中的意境。通过介绍古诗词意境与二胡演奏意境在真实性、情景交融、虚实性三个方面的类同性,得到对二胡演奏意境的启发,最后将古诗词意境带入《秋韵》这首作品进行分析,进一步阐释古诗词意境在二胡演奏中的作用和启发。
鄢秀丽[6]（2016）在《论当代二胡创作中民族性与现代性的冲突》文中提出二胡音乐发展到当代,一直处于一个与现代音乐碰撞、交织、融合、发展的阶段,正是这种冲突与融合,形成了当代的独特的二胡艺术。近代二胡发展至今,已走过了一个多世纪,它自发展之初就与西方现代音乐有着千丝万缕的联系,现代性也一直影响着二胡艺术的民族性。近代二胡的发展也体现了传统文化与西方文化的碰撞与交融,考察当代二胡创作中民族性与现代性的冲突,对探索二胡发展方向有重要的现实指导意义。
向玮玮[7]（2015）在《二胡曲《秋韵》演奏艺术探析》文中研究说明二胡协奏曲《秋韵》是刘文金先生立足传统借鉴太行山古老歌谣为素材创作而成,积极借鉴西方多种曲式结构并综合运用,中西结合让中国传统民间音调与西方曲式体裁相交织。本文以二胡协奏曲《秋韵》为主要研究对象,从分析乐曲的音乐形态与演奏技法出发,通过学习演奏以及舞台实践,让演奏者和欣赏者超越技法本身从审美的价值体验中欣赏它、喜爱它,并由此对该作品有一个整体的认识与体会。
杨浏祎[8]（2014）在《二胡曲《秋韵》的艺术特色与文化内涵》文中进行了进一步梳理《秋韵》是刘文金先生创作的一部富有影响的二胡曲。乐曲通过对秋天丰富的内涵与生命、生存的轮回延续过程的描绘,表达了作者人文至上的思想情感。从充满"诗韵"气息的音乐形象和二胡乐曲风格中,可以看出《秋韵》中雅俗共赏的艺术特质。这首二胡曲也显现了作者在秋日中,对美好生活充满的理想和期望,以及在复杂的心态中对"唯美"艺术的创作追求。
佟萌[9]（2014）在《刘文金二胡作品研究》文中研究表明二胡，作为国乐的一个主体，在短短的一百年时间里，经过先辈刘天华、华彦均等深入的研究，创作出了许多经典的作品。当代着名的民族器乐作曲家刘文金先生，在继承先辈们民间技法的同时不断探索创新，创作了多首具有代表当代意义的作品，其创作体裁、题材、调性、技法等方面进行了突破性的创新，给当代民乐界带来了极大的启迪，使二胡的发展有了一个新的高度。本文借鉴一些学术界现有的一些研究成果和平时学习中的积累，试对刘文金先生的二胡作品进行学习研究。本文共分为四章，第一章是对刘文金作品的创作背景及其创作动力的根源入手进行分析；第二章概括总结其创作手法的特点及其演奏方法的特点；第三章中详细地分析了其三首代表作品《长城随想》、《雪上魂塑》和《如来梦》套曲中的《火》和《地》的曲式结构，通过这三首代表性作品的分析，我们能够清晰地了解刘文金作品的创作特点及其演奏技巧；最后一章，对刘文金先生“人文至上，雅俗共赏”的创作理念和“中西结合，不断创新”的创作精神对今后二胡创作的启示做了总结。刘文金先生的创作，推动了中国民族器乐二胡的发展，为我们今后更好地演奏和创作二胡作品提供了宝贵的经验。
高石磊[10]（2012）在《刘文金二胡作品研究》文中研究说明刘文金先生是我国当代民族音乐创作大师，二胡音乐创作是其最重要的领域之一。他擅于将民族音乐元素同西方的作曲技巧有机结合的创作模式，其作品大气而不失细腻、旋律简洁而不失优美、可奏性强而不失华丽的技巧，具有很高的艺术价值。他的六首二胡作品在二胡音乐中均有着重要的意义，笔者在认真地练习这六首作品时发现了刘先生二胡创作的一些特点，如善于借鉴西方作曲技法、深入开发民族音乐元素、积极拓展二胡技巧等等。而他在二胡音乐创作中的这些开创性的做法和开放的精神对二胡艺术的发展做出了重大的贡献，启发了后来的二胡音乐创作者的思维。文章正文分为三个章节，分别是刘文金二胡作品概况、刘文金二胡作品音乐特点研究以及刘文金对二胡艺术的贡献。本文中，笔者希望通过对刘文金二胡作品的深入研究，发掘其二胡创作中的艺术特点，从音乐本体方面探求其音乐成功的原因。并借此呼吁更多的二胡演奏者和创作者对二胡音乐艺术进行更好地研究和探索，以实现二胡音乐艺术新的突破。
二、主题动机发展及结构力对韵的影响———浅析刘文金二胡作品《秋韵》（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、主题动机发展及结构力对韵的影响———浅析刘文金二胡作品《秋韵》（论文提纲范文）
（2）刘文金二胡曲《秋韵》的作品创作与演奏技法分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究现状 |
| (二)研究意义 |
| (三)研究方法 |
| 1.文献研究法 |
| 2.实证研究法 |
| 一、二胡曲《秋韵》的作品解读 |
| (一)作品的创作背景 |
| (二)作品的写作风格 |
| 二、二胡曲《秋韵》的演奏分析 |
| (一)情思绵绵的慢板 |
| 1.平缓厚重的揉弦 |
| 2.饱满流畅的运弓 |
| (二)富有生气的小快板 |
| 1.气口与节奏控制 |
| 2.运弓的强弱对比 |
| (三)如歌的再现段 |
| 1.丰富的内心视像 |
| 2.适度的情感表达 |
| 三、刘文金的音乐理念对《秋韵》演奏的启示 |
| (一)对传统文化的继承与创新 |
| (二)对人文精神的认知与感悟 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A 中期音乐会节目单 |
| 附录B 学位音乐会节目单 |
| 致谢 |
（3）二胡曲《秋韵》的演奏技法探析（论文提纲范文）
| 一、作曲家简介及创作背景 |
| 二、《秋韵》演奏技法 |
（4）刘文金二胡曲《秋韵》“散文诗”演奏特点之分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、作者简介 |
| (一)刘文金先生的艺术生涯 |
| (二)艺术价值 |
| 二、《秋韵》的音乐风格特征 |
| (一)“诗” |
| (二)创作特征 |
| (三)曲式结构分析 |
| 三、《秋韵》的“散文诗”演奏特点分析 |
| (一)演奏技巧分析 |
| 1.左手技法的运用 |
| 2.右手运弓的变化 |
| (二)音乐处理分析 |
| 1.气息在音乐中的运用 |
| 2.情感分析 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）论古诗词意境对二胡演奏意境的启发 ——以《秋韵》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| (一) 研究问题的背景 |
| (二) 研究动机与目的 |
| (三) 国内外研究现状 |
| (四) 研究的内容与方法 |
| 一、古诗词意境与二胡演奏意境概述 |
| (一) 古诗词意境与二胡演奏意境概述 |
| (二) 古诗词意境与二胡演奏意境的类同性 |
| 二、古诗词意境对二胡演奏意境的启发 |
| (一) 丰富想象力 |
| (二) 提升理解力 |
| (三) 提高演奏者的审美能力 |
| 三、《秋韵》中古诗词意境运用的演奏分析 |
| (一) 《秋韵》的创作背景 |
| (二) 结合古诗词意境分析《秋韵》的演奏 |
| 四、二胡演奏意境吸收借鉴古诗词意境的必要性和可行性 |
| (一) 必要性 |
| (二) 可行性 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 |
| 致谢 |
（6）论当代二胡创作中民族性与现代性的冲突（论文提纲范文）
| 一、近代二胡奠基人刘天华作品中的民族性与现代性 |
| 二、各时期西方音乐中的现代性对二胡音乐的影响 |
| (一)西方音乐的现代性初步碰撞二胡的民族性 |
| (二)西方音乐的现代性全面冲击民族性的滞涨期 |
| (三)西方音乐的现代性与二胡的民族性融合与新突破 |
| 三、多元文化背景下二胡创作中的现代性与民族性 |
（7）二胡曲《秋韵》演奏艺术探析（论文提纲范文）
| 一、二胡协奏曲《秋韵》的演奏技法分析 |
| 二、演奏中的体态动律和气息运用的重要性 |
| 三、二胡协奏曲《秋韵》的艺术探析 |
（8）二胡曲《秋韵》的艺术特色与文化内涵（论文提纲范文）
| 一、引言 |
| 二、《秋韵》的创作背景 |
| 三、《秋韵》的音乐本体特色 |
| 四、《秋韵》中的文化内涵 |
| (一) 人文至上 |
| (二) 雅俗共赏 |
| 五、结语 |
（9）刘文金二胡作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第1章 刘文金二胡作品的创作背景 |
| 1.1 刘文金简介 |
| 1.2 刘文金二胡作品的创作动力 |
| 第2章 刘文金二胡作品的创作特点及其演奏方法特点 |
| 2.1 作品的创作特点 |
| 2.1.1 题材多样性的特点 |
| 2.1.2 西为中用的体裁特点 |
| 2.1.3 音乐地域风格的特点 |
| 2.1.4 音乐音域创作的特点 |
| 2.1.5 音乐调性创作的特点 |
| 2.2 演奏方法 |
| 2.2.1 非传统定弦的特点 |
| 2.2.2 复音程跳音的处理 |
| 2.2.3 双弓毛演奏的特色 |
| 第3章 刘文金二胡作品的曲式分析 |
| 3.1 二胡协奏曲《长城随想》 |
| 3.1.1 《长城随想》第一乐章——《关山行》 |
| 3.1.2 《长城随想》第二乐章——《烽火操》 |
| 3.1.3 《长城随想》第三乐章——《忠魂祭》 |
| 3.1.4 《长城随想》第四乐章——《遥望篇》 |
| 3.2 《如来梦》套曲——《火》和《地》 |
| 3.2.1 《如来梦》套曲——《火》 |
| 3.2.2 《如来梦》套曲——《地》 |
| 3.3 单乐章二胡协奏曲《雪山魂塑》 |
| 第4章 刘文金的二胡作品创作对今后二胡创作的启示 |
| 4.1 继承和发展了刘天华的音乐思想 |
| 4.1.1 继承和发展音乐要与时俱进，吸纳中西 |
| 4.1.2 继承和发展音乐要取长补短，融会贯通 |
| 4.2 中西结合，不断创新 |
| 4.2.1 音乐的音调、手法的移植与结合 |
| 4.2.2 音乐题材、体裁的融合与创新 |
| 4.3 人文至上，雅俗共赏 |
| 结语 |
| 参考文献 |
（10）刘文金二胡作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 引言 |
| 第一章 刘文金二胡作品概况 |
| 一、 早期二胡作品概况 |
| （一） 《豫北叙事曲》 |
| （二） 《三门峡畅想曲》 |
| 二、 中期二胡作品概况 |
| （一） 《长城随想》 |
| （二） 《秋韵》 |
| 三、 近期二胡作品概况 |
| （一） 《如来梦》 |
| （二） 《雪山魂塑》 |
| 第二章 刘文金二胡作品特点研究 |
| 一、 题材特点 |
| （一） 题材的时代性 |
| （二） 题材的丰富性 |
| （三） 题材的标题性 |
| 二、 多种风格音乐元素的运用 |
| （一） 河南风格音乐元素的运用 |
| （二） 京剧风格音乐元素的运用 |
| （三） 陕北风格音乐元素的运用 |
| （四） 西藏风格音乐元素的运用 |
| （五） 江南风格音乐元素的运用 |
| （六） 印度风格音乐元素的运用 |
| 三、 西洋作曲技巧的运用 |
| （一） 西方作曲调式思维的运用 |
| （二） 西方曲式体裁合的运用 |
| （三） 常用的旋律发展手法 |
| （四） 旋律发展中纵横结合的创作思维 |
| （五） 伴奏音乐和二胡旋律紧密结合 |
| 四、 特殊技巧的开发 |
| （一） 定弦方式的开发 |
| （二） 快速弓法技巧的拓展 |
| （三） 双弦奏法 |
| （四） 弯柱法 |
| （五） 码外拨弦 |
| （六） 手敲鼓皮的奏法 |
| 五、 作品旋律画面感生动 |
| 六、 作品中的“外来因素” |
| （一） 模仿钟声 |
| （二） 模仿琵琶 |
| （三） 模仿京剧和京胡 |
| （四） 模仿古琴 |
| （五） 模仿鼓声 |
| （六） 模仿京韵大鼓节奏 |
| 第三章 刘文金对二胡艺术的贡献 |
| 一、 优秀的二胡作品 |
| 二、 继承和发展了刘天华的音乐思想 |
| 三、 合理地运用了西方的作曲技巧 |
| （一） 中西结合式的作曲 |
| （二） 二胡与钢琴、二胡与乐队协奏形式的开创 |
| 四、 提高了二胡的技巧 |
| 启示 |
| 一、 巨大的热情是其成功的根本原因 |
| 二、 “作大众音乐”的创作思维是其受欢迎的主要原因 |
| 三、 创新的精神是其长盛不衰的内在原因 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、主题动机发展及结构力对韵的影响———浅析刘文金二胡作品《秋韵》（论文参考文献）
- [1]二胡曲《秋韵》演奏版本分析及演奏技法探究[D]. 肖悦鸣. 南京师范大学, 2021
- [2]刘文金二胡曲《秋韵》的作品创作与演奏技法分析[D]. 姚玉洛. 河南大学, 2020(02)
- [3]二胡曲《秋韵》的演奏技法探析[J]. 卫婉琦. 黄河之声, 2020(06)
- [4]刘文金二胡曲《秋韵》“散文诗”演奏特点之分析[D]. 李欢. 江西师范大学, 2018(12)
- [5]论古诗词意境对二胡演奏意境的启发 ——以《秋韵》为例[D]. 吴愿. 西北师范大学, 2016(06)
- [6]论当代二胡创作中民族性与现代性的冲突[J]. 鄢秀丽. 湖北科技学院学报, 2016(01)
- [7]二胡曲《秋韵》演奏艺术探析[J]. 向玮玮. 济宁学院学报, 2015(05)
- [8]二胡曲《秋韵》的艺术特色与文化内涵[J]. 杨浏祎. 洛阳师范学院学报, 2014(09)
- [9]刘文金二胡作品研究[D]. 佟萌. 河北大学, 2014(11)
- [10]刘文金二胡作品研究[D]. 高石磊. 河南大学, 2012(10)